画品即人品，艺术本孤独——著名画家陈全胜谈艺录_山东站

纸本设色 90cm x 84cm

我的山水画之路我对山水画的兴趣开始于上世纪六十年代，当时江苏省国画院组织本院的画家深入江苏、陕西、四川、安徽等地写生、创作了大量带有时代气息的新山水画，后在北京展出，在全国产生了巨大的影响。大约在1964年，出版了这次展览的选集《山河新貌》。我当时托朋友费了半天事，也没有买到，只是从朋友那里看到了画集，对我触动很大。那个时期，没有古人的作品集，有的熟人藏个几本，印刷也相当低劣，没有资料性，也不外借。因为见识所限，自己也不喜欢，只对傅抱石、宋文治、钱松嵒一类新山水画感兴趣，到了入痴入迷的程度。1965年我还曾去南京拜访了宋文治、钱松嵒、丁士青三位先生，先生们都很热情，宋文治先生还赠给我三幅他的作品，极大地激发了我画山水画的热情。1972年又去南京拜访先生几次，先生作画示范使我受益匪浅。1973年为第一届中国画展的事在军博画画，有人看了我的山水画问我，你和宋文治是什么关系，我说那是我的老师。一直到1979年我的山水都受宋文治先生风格的影响，我迷恋宋先生笔下那种烟水迷离、清雅秀润的江南水乡气息，那时正式创作是以现代人物画为主，私下以山水自娱，一直是两条腿走路。我现在的山水画仍有南方画宗特有的那种湿润，与早年受到的影响不无关系。上世纪80年代以后各种画集纷纷出版，给学习带来方便，开始接触到更广阔的天地，开拓了视野，研究过李可染、黄宾虹先生的画，我的想法是最后认真致力于对黄宾虹先生的研究，但先生个性太强，而我的山水基本功还是泡沫，必须补上这个短板，于是开始了对传统绘画的学习和研究。我对八大山人的画，有十几年的研究，八大山人的气在有清一代是最清逸、格调是最高的。种种气得之于宋人，学八大主要是得其气。又临摹四王、董香光的作品以知规矩。四王承董香光之学被奉为正宗，自有其道理，我也经历了一个从不接受到喜欢这样一个过程，受益很大。我的画气质与黄大痴多有相类似之处，其实我并没有研究过黄大痴，那时就连不懂画的人有时都能看出这一点。我又对元四家及赵子昂的画法系统地进行了研究，特别是方从义的画，使我悟到了很多，笔墨的理解又上一层楼。山东的已故老画家黑伯龙先生，是山东山水画之翘楚，画有一种特殊的仙逸之气，他与傅抱石的画有异曲同工之妙，傅先生的成就比黑先生大，影响也大，但黑先生最好作品的境界，要比傅先生高。对黑先生作品的研究，促成我山水画的脱胎换骨，形成了今天这种面目，当然今后还会有变。（文/陈全胜）

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