魏广君丨从技法形态与艺术观念两方面，阐述中国绘画发生与演进的历史

180cmx45cmx2

纸本水墨

2023年

《悬流落日联》

180cm×33cm×2

书法

2020年

三、典则期

山水画与花鸟画从技法形态的完善以及作为画种的独立，最终完成于五代北宋时期。典则就是以典为则。《尚书》讲“惟殷先人，有册有典”，但在绘画史中，典的成立则应溯源于魏晋。典，意味着确立绘画的法度，这为技法形态的定型带来了可能，同时，只有在相对定型的技法形态的基础上，才有技法形态系统性持续发展的可能。这种绘画题材典则确立的实质是技法形态的成熟化和精神审美的深刻化。鉴于社会文化和绘画本身的发展程度，不同题材确立其典则必然有时代先后之分。用郭若虚的话来说，就是“若论佛道、人物、士女、牛马，则近不及古；若论山水、林石、花竹、禽鱼，则古不及近。”③也就是说，缘于晋唐五代北宋绘画典则的确立，元明清处于一种丰富并充实典则的作用和意义。如技法形态方面，晋唐人物画的各种描法和五代北宋山水画的各种皴法，成了后世画家们训练的必备法门和竞技场；再如观念形态方面，六朝提出的“传神论”、“气韵论”等源自融糅期的绘画理论又被元明时期“士夫画”、“文人画”以及“南宗画”等理论继承并演化。

《御风而行》

60x28cm

瓷

2023年

五代时期，荆浩、关仝踵事增华地将水墨山水画推进到一个语言符号比较成熟和固化的高度。董源、巨然更为明显地趋向于水墨之完善，使水墨山水画的整体艺术语言最终达到了完备。此一方面得益于唐人水墨经验的积累；另一方面则源于中国艺术理论的分类、系统化的产生和完善。第三则是各种皴法的创立，是山水画独立性和可行性发展的关键。五代及北宋中期的发展道路和逻辑展开是井然有序、步步递进的，晋唐绘画技法在五代画家荆浩那里得到进一步发展并结出了丰硕的果实，他改变了唐人笔墨两分法而浑融地创出山水画的皴法。就后来千余年中国绘画史发展的语言情态和风格样式而言，其发生发展的关键点是皴法的产生，可以说是“皴法”起源了中国水墨画。

《平安鸿禧》