对话郭维新 | 漫谈风景画学习创作之路

一次教室里摆了一组静物，有位同学的画在我们看来已经画得很好了。那天老王威来了，有点激动，给那位同学改画，几笔下来画面细节全都没有了，只剩下几块大颜色。我在后面看得目瞪口呆，有一种茅塞顿开的感觉：原来大师是这样看的！……我明白了，但那种明白只是好像明白了，因为“理易通而法难备”。对我来说，接下来一年多的学习和训练可谓是艰苦卓绝。记得当时一个同学批评我亦步亦趋的跟着老王威走，我火气的回怼“我来干什么来啦？学油画！不跟老王威学跟谁学？”

后来我总结老王威的教学，实际上他教我的是一些认识论上的东西，即我们怎样认识自然，怎么观察整体。

朱沙：您在学校毕业以后工作了六七年吧？工作阶段您都画了些什么呢。

郭维新：在齐齐哈尔师范学院工作了五年，也画了一些油画，但很吃力很多问题解决不了，然后画了两年水彩画，同时继续研习素描；我还听了中外历史、中外文学史和中外哲学史的课程。

后来，我看到赵无极传记说他在浙江美院教授培训班，那是1985年，那一年也正是我在老王威的指导下学习油画。我很好奇赵无极都教了什么，于是我找到天津美院孙建平先生在赵无极班上学习笔录，发现赵无极教的内容和哈师大老王威教的内容惊人的一致。区别在于，赵无极学员的画，看起来用了很多松节油和调色油；老王威坚决不让我们用调色油、松节油，要用厚重的颜料大笔画出色调关系。

雪原80年代水彩 郭维新

女子头像80年代水彩 郭维新

朱沙：有没有明暗关系，还是在明暗关系的基础上进行简化？

郭维新：有明暗关系，但不只是明暗关系。有点像塞尚所说的——没有明暗，只有色彩。

老王威的课程对我来说非常关键，它解决了我对于自然和绘画的认识论问题。赵无极和老王威的教学都可以用大感觉、大色调、大空间和大整体来概括，这些对于我的风景创作有非常重要的影响，几乎建构了我对宏大空间的基础认知。

朱沙：溯源也很重要。

王威老师所讲的其实是一种概括性的提炼。这些内容可能对您后来的大风景创作有根源性的影响。

郭维新：对，是一种理念，在认识论上让我的意识有所提升，或者说是一种感觉的训练——大感觉、大色调、大空间。但对于油画而言，那只是最初阶段的训练。

1991年，我终于等到了去进修学习的机会，注定的缘分让我去了四川美院。进修班上有候宝川、谢鸣理、张新友、周晓波，鲁邦林等人。油画系系主任是夏培耀先生。

朱沙：进修是两年还是一年？

郭维新：一年，分了四段课程，依次是张方震、马一平、夏培燿、王大同。第二段课程马先生教我们的时候，我发现马先生教学很有内容，就决定要考他的研究生。其实我从本科就开始学外语一直到工作，近十年时间我都在备考，因为那时候考研太难了。

我把进修和读研看作是学习的第三个阶段，第二个阶段就是刚才说的本科时期，那个阶段虽然我在认识上有了感觉和意识，但油画实践却困难重重，也就是说在绘画方法上还需要学习。而恰恰是读研阶段在马先生的指导下我获得了方法论的重要提升。

首先学会了构图，然后是着色法，又培养了做草图的习惯，真正把观察纳入到了秩序当中。在课堂上我是从看马先生摆模特学起的……从素描稿到铺大色调，最后一步一步去完成这张画，这些对我来说是很重要的。大笔厚涂是无法深入完成作品的，大效果只是初始阶段，怎样一步一步将画面变得深邃，并且把各种复杂的关系呈现出来才是最重要的。

开始还比较吃力，到了第二年，我就能一步一步按照马先生的指导去工作了，在课堂上可以画出一些比较好的作业了，那种进步甚至连我自己都有些意外。在画上我能驾驭我的感觉、实现我的感觉了！

朱沙：我们访问马老师的时候他提到了您们在进修时的一些故事，他说在刚开始上课的时候，您们都很想在画室里画模特，但他觉得画模特还为时尚早，所以就把您们带到一个不怎么起眼的地方去画风景，是巴县对吗？

郭维新：巴县一品，我印象很深。    

巴山村居 62x80cm 1993年 布面油画   郭维新