对话郭维新 | 漫谈风景画学习创作之路

主宰 164x130cm 1996年 布面油画  郭维新

马先生是用胶质颜料来定稿，这种方法的好处是在涂第一遍颜色的时候不会跑形，用松节油涂大色调，薄到几乎跟画水彩一样。

朱沙：不是单色的？

郭维新：有色彩关系，有明暗变化，像画水彩一样。在效果上就是大色调、大空间、大感觉，甚至可以说是一幅画最终的关系。第二天那层松节油全干了以后，就可以从局部一笔一笔地画。素描关系、色彩关系、局部细节、虚实强弱都可以同时出现在画面上。    

朱沙：也就是说，您之前说的无法深入，可能主要是因为您在油画特性和方法层面上还不够了解。

郭维新：主要是方法。

朱沙：但您的毕业创作除了受到马老师的影响之外，还有很强的制作性，在油画语言的表现方面，尤其质感、肌理的表现上都有比较深入的探索。在这方面您是如何去借鉴和尝试呢？

郭维新：我在本科阶段主要是研究马奈的画，因为老王威讲究笔法，马奈的画也讲笔法。读研时在马先生的指导下我研究范围更为拓展，已不限于一家一派，可以说从感觉到方法再到语言层层深入。马先生曾做过着色技法的练习，那种内敛含蓄、薄厚变化、透明半透明以及厚涂覆盖对我都有极大的启迪。

刚刚说到我的第一个梦，第二个梦是有一天我梦见眼前是一片阳光明媚的风景，当我仔细看这片风景的时候，发现原来是莫奈的画。有一座山，远远的挂在天边的感觉，上有绿色植物，色彩之间微微震颤的感觉既像是真实的风景，又像是莫奈的画作。我在梦中仰头看了很久，莫奈那一笔一笔原来是这样画出来的，让色彩交织在一起，形成美妙的色层，笔意和肌理空灵虚淡…第二天，我赶紧翻开莫奈的画册，亦如梦境一般，那一刻我好像什么都会了。后来那些画一层一层的很厚，我仍然能够把它深入下去，这个梦对我的启示非常重要。

莫奈作品

朱沙：在您读研的那个90年代，有很多影响中国画家的外国画家，您为什么会选择巴尔蒂斯？

郭维新：之前，我一心一意在提升自己对油画的深入能力和表现能力，闷着头做自己的事情。当时川美的创作氛围经过八九年之后有点低迷，但我完全没有受到影响，只是踏踏实实做自己的功课。到了毕业创作的时候，我也有些焦虑，思考该画些什么，怎么去画。

在研二的时候，我偶尔画一些带有表现主义的、甚至也画了一些抽象作品，但我都不喜欢，我更喜欢细腻、优雅的东西。在九五年我开始构思毕业创作的时候，中国美术馆正好有巴尔蒂斯的画展，我专程去看了几天，巴尔蒂斯的那种情绪、浪漫、心性似乎与我有相通之处，感觉毫无隔阂，甚至觉得那些画好像是我画的一样。

巴尔蒂斯的那些视觉经验，比如他喜欢画小女孩，我也喜欢画小女孩，而他的那些大风景、直线构成和我在东北的视觉经验、童年记忆之间非常吻合。

于是，我想：先试着学习一下吧。

朱沙：在那个时期您的风景画中都有很厚的肌理，颜料也有一种堆砌感。巴尔蒂斯对古代技法很有兴趣，比如马萨乔的湿壁画和形式，并且他自己也使用了一些古代的方法，一些特殊的媒介比如干酪素。那么您是如何解决这些技法的问题呢？