对话郭维新 | 漫谈风景画学习创作之路

郭维新：那时候我认真研究巴尔蒂斯。巴尔蒂斯有家学渊源，父母都是画家。博纳尔是他母亲的绘画老师，所以他也受博纳尔的影响。    

巴尔蒂斯的作品在色彩感觉上与纳比派、塞尚接近，造型和对于画面整体的控制是来源于库尔贝或柯罗，而构图则来源于现代绘画中的构成关系，同时巴尔蒂斯还吸收了法国古典绘画的营养，他推崇普桑，并掌握普桑的技法。另外，在画面效果上他也非常推崇意大利文艺复兴早期的湿壁画，比如马萨乔、弗兰切斯卡。因为巴尔蒂斯研究意大利的壁画缘故，我也尝试去研究中国古代的墓室壁画，它们之间也有相通之处。中国画也一直令巴尔蒂斯着迷，中国画也令我着迷！

技术上几乎就是厚涂法和淡色法。还有梦的启示！

朱沙：巴尔蒂斯的作品的确有一些类似湿壁画的效果。

《有树的大风景（三角地）》114x162cm1955cm巴尔蒂斯（法国）

郭维新：对，他在画面效果上模仿湿壁画，理念上是现代主义，手法上又接近法国传统绘画，厚涂的肌理是直接取法于库尔贝。当时看巴尔蒂斯展览，一张《有树的大风景（三角地）》，肌理大概有一两厘米厚，我在正面看完还要侧面看，我甚至都想看看画布的背面。我喜欢研究这些，我认为技法、材料不仅仅是一种方法和媒介，它更是一种理念和美学。我当时并不知道干酪素是什么，就直接用油画材料来做肌理。库尔贝、莫奈的那些作品都是油画颜料的不断厚涂，其中的原则是，既要有厚重感、又要有流畅感和通透感。看莫奈的作品画得多厚，还有塞尚早期的作品画得也很厚，但这些作品都是透气的。    

朱沙：因为色层关系。

郭维新：对，色层关系很复杂，通透让画面形成了一种既厚重又不憋闷的感觉。同时，在线、形的处理上，画面的笔意以及虚实关系的处理上也是流畅的。

朱沙：当时您的作品也是直接用颜料一层一层地堆起来的？

郭维新：对，要讲究技巧和效果。简言之就是厚重感、流畅感、通透感缺一不可。    

被分割的田地 130x162cm 1996年 布面油画  郭维新

朱沙：这一幅应该是您在读研时期的作品，应该也是南方的景。这几张作品中都有一些直线构成元素。

郭维新：直线、斜线、几何构成。我有一张画黑房子的作品，就在巴县一品取的景。把地平线放在画面正中间。   

黑房子 130x162cm 1995年 布面油画  郭维新