众家评李晓军花鸟画——融传统精髓于画境，绘宏大气象于卷中

邢少臣(中国国家画院研究员、创研部副主任)：晓军的大写意画很有品位，而且逐渐的确立了李晓军在写意花鸟画领域里的地位，他的画传统功夫非常深厚，对书法的研究，对笔墨的认识，对写意花鸟画笔的运用都达到了相当的高度。而且晓军的性格很谦和、很包容，从他的作品里面也可以读出这种博大，这种自然的品位。晓军是当代国内非常优秀的大写意花鸟画家。他的大写意非常的洒脱，非常的自然，他的笔墨越来越老道，越来越厚重，越来越圆润，我希望他继续保持这种风格，保持这种对写意画清新、自然、包容的品格。

杨晓阳(中国国家画院院长、中国美术家协会副主席)：李晓军他在起步绘画的过程中，早年是多种的画法都尝试过，但是近几年由于他书法的功底，使得他在画花鸟画的过程中，起步就比较高。这个起步高体现在用笔用墨本身有书法意味，力透纸背，中锋用笔。从现在他这个年龄画花鸟的众多花鸟画家来看，一般来说是从形入手，从题材入手，从风格入手，从样式入手的比较多。真正将书法功夫借鉴过来的并不多。传统的画法由于书法的介入，在画面体现一种内在的精神，晓军的画是比较典型的。

我们可以从他各种各样的题材的样式、构图的变化中间，仔细的看他有一条线是贯穿始终的，那就是说他的骨法用笔，它的中锋用笔，他的走笔笔锋比较藏锋，古人说“藏锋以包其气，露锋以纵其神”，他的画使人感觉到画面的气息比较凝聚，比较收敛，比较内涵，比较深厚，真正体现了力透纸背。朝这个方向走，在当下来说，看起来是个复古，实际上他的内涵比一般人要扩大。这个路子现在走的人不多，是由于大家在书法上面，在画外的功夫上下的不够。晓军这个画展我觉得是有启发的，我们已经久违了书画同源，书画同体，书画同步这个原则，在当下很多人都不具备这个功力的时候，看看这个展览，我认为这一路不能没有。当下很多的画大多都在比画面张力，注重远看的效果比较多。现在晓军这个画，内涵、内敛，近看比较深厚，这个特点非常突出，应该保持这样的一个势头。再画上十年、二十年，就能够在花鸟画中坚守住书画同源这一路，随着新材料的改变，随着他题材的扩大，随着他境界的不断提升，最后实实在在能留下来的，可能还是因素比较多的这一路。

画内画外的这个功夫是不能互相代替的，只从样式出发是站不住的。希望晓军继续努力，在这一路上迈出更大的步子，最后使得自己的绘画，从原来的各种样式，集中在这一路，坚守住一个独一无二的品种。

曾来德（中国国家画院副院长）：李晓军对艺术非常真诚，他的探索精神和投入程度是巨大的。他这么多年来从吴昌硕的笔墨语言中提炼出了自己的语言，笔墨淳厚、大气，很写意，能画成这样的很少。好多人的画有形式但没内涵，晓军这两个方面兼而有之。中国画没有笔墨不行，要想有笔墨没有书法不行，晓军的画充分证明了这一点。