他作品的色彩不仅仅是丰富,即便是用同一个色系,在画面上大面积的使用,也会给我们不一样的感受。这让我想到了中国古代的壁画。我在甘肃和山西考察壁画时,常常看到一些气势撼人,气势磅礴的作品,那辉煌的颜色所带给我们的冲击,今天,我们在孙博文的绘画上也看到了,孙博文的作品中那种大山大河大场面大气魄的描绘,让我们想到了很多的伟大画家和他们的作品。
所以,孙博文早期在学院所受到的教育,直到后来他画面上呈现出的构成,除了具象的写实的创作手法之外,还有抽象的写意的画面。无论是哪一种形式,其画面热烈而富有视觉冲击力的程度,都让我们为之惊叹。无论是山水,还是人物,还是家禽,都是孙博文先生作品中经常出现的题材,但是他真正成熟时期能够代表的他的风格的作品,一定是后期那些大幅的对自然山川的描绘的作品,是能够代表他本人的一种符号,是能够吸引老百姓在美术馆中流连忘还,并让专家学者有兴趣进行分析研究的作品。
《江光山色相辉映》 179cmX96cm 2002年作
孙博文后期的一些作品,如对层林尽染的描绘。与李可染先生绘制的层林尽染不同,孙博文的画面上让我们看到了重重叠叠的五颜六色的秋天,他用暖色系多层次地塑造出了美妙绝伦的秋天风景。孙博文绘画中的层林尽染,那种厚重的山色之美,那种丰富热烈的色彩,能够让我们感受到自然的变化和作者内心的热情,这是对自然抽象的描绘,就像我们看到的很多西方的抽象画家一样,而这种抽象的描绘是孙博文对绘画创作的一种变革,一种具象手法无法达到,只能用抽象手法去表现的一种艺术表达方式。
《远烧入穹》 441cmX143.5cm 2002年作
从孙博文作品的画面上看,无论是具象的大山大河的气魄,还是抽象的色彩的运用,让我们都为之动心、为之震惊,为今天在中国的土地上还有这样的一个画家,以及他所呈现给大家的这种给气势庞大的作品而震撼。他的这些作品在展厅呈现的时候,让我们流连忘返在他的作品面前,画面中人物的造型,山川的描绘,家园的休憩,山村的宁静,还有那些抽象画面的意味深长,无不引人入胜。这些作品不仅仅让我们关注其中的线条的张力,笔墨的丰富,同时,中国传统绘画所丢失的那种丰富的色彩,气势撼人,也可以在他的作品中感受到。在当代的画家里边,我们找不出来第二个像他这样题材丰富形式多样,富有如此胆气的画家,一个能够收放自如,从点景到山川,都是能够自如地呈现在绘画之中的艺术家。
《长空万里自在天》 212cmX96cm 2002年作