孙博文丨艺术的表现性始终坚持“中国式”

山东是著名的孔孟之乡，中华民族的母亲河黄河在山东流入大海，泰山为历代帝王封禅之地，历来有“登泰山而小天下”之说，齐鲁背靠华夏大地，面朝太阳升起的大海，文化环境和地域地貌都有一种宏大气象。孙博文成长于齐鲁大地，文化的潜移默化和独特的地域环境给与了孙博文刚健向上的强大精神支撑和心理基础。新中国成立以后，民族精神得到振奋，到改革开放时代，民族自信心不断增强，为中华民族刚健向上的文化培植了新的土壤，孙博文的艺术可谓应运而生。他以文化振兴为主题，以齐鲁山水为题材，用青、绿、黄、红、紫、白、黑七个色彩音符，在不到六年时间里，写出了气魄宏大的色彩交响，是回响在古老的齐鲁大地的黄钟大吕。

这种艺术风格，光亮外显，自信大气，流光溢彩，光芒四射，是我们民族精神的张扬，是对雄伟刚健艺术精神的一次唤醒，是现代艺术雄强审美风格的范例。

▲《烟云万象山势雄》358*1442001年作

三、孙博文的艺术为中国画创新提供了新的路径

中国作为世界文明古国，在几千年的发展过程中，形成了丰富的艺术传统，在绘画艺术上，以国画写意艺术为代表，而写意国画又以笔墨意趣为核心。油画传入中国以后，中国传统艺术有了不同的造型艺术的对照，对中国画发展造成冲击，在这个背景下，民国有过一次关于中国画改良的争论。建国初期，有新国画运动，新年画运动，无一不是针对国画改造创新的尝试，改革开放以后，西方现代艺术、后现代艺术、当代艺术相继大量传入我国，进一步对国画造成冲击，针对国画的未来发展，先后有“穷途末路”论，“笔墨等于零”论等等，仿佛国画就要消亡。与此同时，一批有文化担当的国画家、艺术理论家做了大量的艺术实践和理论探讨，并取得了不少国画创新的成果。归结起来，围绕国画的所有创新改造实践，都是要回答一个问题：中国画能不能适应现代文化的转变，亦既，传统中国画在当代能不能找到创新之路，我认为，孙博文的泼彩山水提供了一种方案。

▲《春烟含翠贯山川》416*962002年作

既有的国画创新实践已经证明，中国画不仅可以创新，而且可以有多种路径和方案。孙博文提供的是一个极具胆识和勇气中国画现代性方案。通过分析，我们可以找出孙博文艺术创新的逻辑理路。首先，作为国画，建立在勾皴点染、墨分五色基础上的笔墨体系，经过一千多年的发展，已经十分丰富、非常微妙，创新空间不大，而色彩，恰恰是写意绘画的弱项，从色彩突破成为方向。

接下来他要思考的是，国画要现代，必须向西方现代艺术学习，但西方现代艺术的发展，不同的国别风格、流派众多，既然是国画的现代，不是一般艺术的现代，国画的根本不能丧失。学习西方必须从我出发，国画的写意性和西方的表现性艺术有内在的相通之处，因此，国画的现代性方案表现性艺术的路径成为不二选择，所以孙博文艺术实际上开拓出了一条内生性的中国表现性绘画的道路。

▲《飞泉溅禅石》316.5*123.52002年作