孙博文丨艺术的表现性始终坚持“中国式”

我们说他是中国式表现，根本原因在于，他的方法不是模仿照搬。他是在个人主观感受极端强烈以后，情感出现高峰体验，于是极力强化写意性，让写意性肆意到极端，导致写意的溢出，从而自然到达表现。因此，他艺术的表现是中国性的，是一种写意性表现。由于我们对西方表现艺术的观看经验，看到孙博文的艺术，写意性评价也会自然失效，只能对他的艺术进行表现的认定。

▲《青山新雨后》248*1242001年作

或许孙博文已经认识到他的艺术大大超出了中国传统写意绘画的边界，为了在学习西方的同时保留中国性，他采取了一系列往回拉的策略，如保留了纸张、毛笔媒材工具，注意墨色对整体画面的照应控制。另外，他保留了国画的卷、轴、扇面、册页装帧形制，最根本的，他仍把文人写意画另外的三个组成部分诗、书、印予以保留，并特别注重用题诗来强化意。这样做，固然保留了中国性，但也使得它艺术的表现性不够彻底、不够纯粹，这究竟是特色，还是不足，有待深入讨论。

▲《江山多奇秀》191*4952000年作

需要继续说明的是，孙博文的艺术虽然是西方表现艺术影响下的中国画文脉的自动生成，这个文脉尽管强大，但一旦走上了表现之路，进一步发展，必然会走向抽象，这是“德表”走向抽象表现主义的艺术史逻辑已经证明的。所以，孙博文的艺术尽管一再表明山水画的属性，但其一部分作品已经走向纯粹抽象，这是艺术史逻辑的强大使然，这也是我们将其视为表现性绘画的重要原因。

▲《万古长空》361*143.52001年作