长卷的背后——刘曦林深切怀念于希宁先生

于先生重视气格、文思，讲究“意出心思”，也一再鼓励我坚定“写意”是一种美学概念的观点（而不是指简笔一路的画体），但他作画也不一定就先有个什么情、什么意的框框。他说，他画此卷时，也只是大体有个设想，就是即兴地画他平日喜欢画的花。我想，艺术就是自然而然地流露自己的情思、修养的物事，甚至于这种自然流露是艺术的一个至高境界。于希宁的情思、文意就自然而然地流露在他喜爱的艺术形象之中，他那花卉长卷的内美、那风流复高洁的情致就贯彻在他喜爱的花木之内。联想到艺术的文思、意趣，和这文思、意趣的自然流露，所以也才有了“意出心思自风流”这个题目。

于希宁，铁骨冰魂，145cm×365cm，纸本设色，1989年

晚年，于先生尤喜与中、青年弟子交游，总想多吸收些新鲜事物，并谋求变化些新意、新法。有时，他有意识地追求一种新的格调、新的方法；有时，又在有意无意间步入了一个新的境界，他绘此卷时，未见得就想有意识地采寻花卉长卷的规律，但他确在不思不勉的挥洒中揭示了花卉长卷美的规律，并可能预示了一个老画家不断变化和升华自己艺术的新的契机。本文并无意专门研究花卉长卷的特殊规律，我只是想到了中国传统特有的手卷形式是一种特殊的美的形式，它在结构方式、运笔施墨及情意气韵的传达上确有自己的特殊要求，而有值得进一步研究的必要。在现代的审美生活中，它仍然可以置陈在美术馆的坡面柜中，仍然可以装潢在居室或殿堂里，甚至于手卷自是手卷地把玩。它自具有其他艺术形式不能替代的美在《八十七神仙卷》《韩熙载夜宴图》《清明上河图》、徐渭的《杂花卷》、八大山人的《河上花图卷》这些高仅一尺左右的手卷里，有着广阔的时空和耐人寻味不尽的艺术容量。

于希宁，春消息，68cm×136cm，纸本设色，2002年

（来源：中国书画杂志）

于希宁（1913—2007）

于希宁是我国著名花鸟画艺术家和美术教育家，是具有诗、书、画、印和美术史论全面修养的学者型艺术家，是山东省高等美术教育的开拓者和学科创建者。先生早年于上海习画，受业于黄宾虹、潘天寿诸大师门下，终生从事美术创作和教育事业。生前任山东艺术学院名誉院长、教授，兼任中国美术家协会理事、中国画研究院院委，山东省文化艺术界联合会、山东省美术家协会名誉主席，山东画院院长等职，为中国文化事业鞠躬尽瘁。先生晚年痴梅，以“才德勤修养，三魂共一心”为座右铭，将国魂、人魂、画魂寄情于梅花，拓宽了传统花鸟画的审美语境，成为20世纪中国花鸟画推陈出新的杰出代表。著有《论画梅》《于希宁诗草》《于希宁论艺术》等，出版画册多种，享誉中外。先生爱国爱民，德艺双馨，行为世范，多次捐款或捐赠书画作品，向中国美术馆捐赠作品100幅，向山东博物馆捐赠作品47幅，向家乡潍坊捐赠作品106幅，向山东艺术学院捐赠作品60幅，并捐款设立“优秀中青年教师奖励基金”和“优秀学生奖励基金”。

2007年，山东省委、省政府授予其“山东省文化艺术终身成就奖”。2013年，由中华人民共和国文化部和山东省人民政府共同举办“于希宁百年艺术展”。