长卷的背后——刘曦林深切怀念于希宁先生

此卷之妙，二为笔墨之妙。手卷的笔墨妙处，除了同于所有中国画的一般要求之外，还要有与整幅手卷的构成相谐的笔墨上的节奏和气韵。即在这横向的构图中能巧妙地变化笔法和墨的量感，才会产生与长构图相应的音乐感，在这个意义上，中国画的章法构成又同时是笔墨构成。譬如此卷，牡丹花头以墨色点垛，枝叶却施以线条，下面的绣球、山茶便变化为勾花点叶之法，水仙纯用白描，石榴画法又近于牡丹画法，运笔施墨的变化便在跳度中赋审美心理以起伏，在差别中赋审美心理以激越，若通篇一法，便味同嚼蜡。当我把整幅画卷展开时，墨牡丹花头、绣球、山茶的墨叶和榴实便成为全卷墨色的量感焦点所在，而淡墨枯笔的白描水仙便是全卷的虚灵之处，更为画卷增加了些仙气。我想，在横向狭长的尺幅里，这种全卷的笔墨变化和量感的分布才是长卷笔墨结构的特殊之处。当然，手卷又是用手把玩的艺术，近观能现笔墨细微之处，方不负观赏。近观此卷，牡丹花头墨色的灵妙，绣球花枝折转的自如，橘实用笔的枯苍意味，山茶的坚挺力度，水仙的虚灵缥缈，石榴用笔施墨的变化，均可细细咀嚼，反复品味，若口含橄榄，余味无尽。此卷纯施笔墨，且笔精墨妙，已有纯化之美，诚如可染先生所说，是“笔墨胜处色无功”了。

于希宁，紫藤，138cm×70cm，纸本设色，1997年

于希宁，雪梅，152cm×81cm，纸本设色，2002年