田黎明讲座回顾 | 央美“传移模写”中国画大展专题讲座“心与象合一一浅谈中国画的意象”

梁楷《秋柳双鸭图册》

梁楷《秋柳双鸭图册》体现了中国画中对于空间的特殊处理方式，通过物象巧妙地划分，给人以空间深远的感觉。例如柳枝从画面上方向下斜垂而下，其形状隐约呈现出山峦的轮廓，好像透过这一“山形”可看向更远的空间，表达了空白与禅意的关系。宋代禅宗兴盛，画家梁楷、牧溪、石恪等人的作品都体现出他们曾深入体验过禅宗中“无我”之境界。

赵孟頫《秀石疏林图》卷

赵孟頫《秀石疏林图》卷可以视作中国写意绘画发展中的一个转折点。画中土石以书法行笔表现，体现出用笔的轻重缓急、干湿浓淡等多种变化。赵孟頫巧妙地将金石书法意趣融入绘画的意境之中，董其昌在其基础上又往前推进一步，笔法含蓄而力透纸背，如镜子一般展现出心外之物与内心文化修养的统一。

中国绘画自唐代以来就受到外来文化艺术的影响，无论是色彩还是造型，都曾经历吸纳与转化。元代钱选画浅绛，其花卉作品如同他的山水画一样，追求清淡高雅的品格。他的花卉总带有一种“霜净”之美，古人云“意贵远不贵近，贵淡不贵明”，钱选的作品中正体现出这种淡而深厚的审美情趣。无论是花卉的叶片还是兰草的叶形，他都刻意体现出一种舒展的姿态，融入自然的生命状态，并始终追求人与自然生命力之间的和谐。

钱选《八花图卷》