千相万殊入画来——当代中国人物画创作“写实”与“写意”的笔墨思辨与时代创新

在艺术创作中，写实与写意无论在立意层面还是技法层面，都具有其独特的价值。从技法角度而言，即便是工笔写实作品，同样可以蕴含写意精神；从审美维度来看，富有诗意、引人回味的作品，都是成功的艺术实践。

徐渭的《墨葡萄》给予我重要启示：画中葡萄既具写实形态，又通过潇洒的笔墨传递出强烈的写意性。其题诗"半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中"，将怀才不遇的感慨寄寓于物象，堪称大写意的典范。

徐渭《墨葡萄》

郑板桥的墨竹创作同样耐人寻味。他在《墨竹图》上题写"衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情"，使写实的竹影承载了深沉的民本思想。这种以实写虚的手法，正是写实与写意完美结合的例证。

郑板桥《墨竹》

郭味蕖先生的《惊雷》则展现了新时代的写意表达。通过竹笋破石而出的意象，以白话式的命名，既传承了传统文人画的精神，又赋予作品鲜明的时代特色。

郭味蕖《惊雷》