艺术史视角下的王阔海开宗立派与行业关注的 “王阔海现象”

王阔海先生已七十有四，笔墨耕耘凡六十余年，其新汉画作品已进入炉火纯青，随心所欲不愈矩，人书俱老之化境，平生只干了一件事就是独创新汉画水墨艺术。他认为任何人创作的艺术成果不仅属于自己，更属于全社会。所以他近十几年来非常注重新汉画教学，早年在清华大学设有“王阔海新汉画高级研修班，”近几年又在中国艺术研究院、中国书画国际大学开设新汉画名家高研班，传授其新汉画学派理论技法与艺术体系，如今已是树下成蹊，桃李满天了，形成了一个人数众多社会影响广大的新汉画学派。实为可喜可贺。

王阔海先生以其独特的艺术理念、精湛的绘画技法与勇于创新的精神，开创了新汉画之宗，创立了新汉画学派，实为一代宗师。并为中国绘画艺术的发展做出了巨大贡献。其新汉画在美学、技法、理念等方面的成就，不仅展现了中国传统绘画的魅力，也为当代绘画的守正创新树立了典范。相信在王阔海先生的引领下，新汉画学派必将不断发展壮大，为中国绘画艺术的繁荣注入源源不断的活力与动力，以前无古人之壮举，后启来者之崛起。

最后以王阔海先生作的七律，创新汉画有感作结此论。

甲金篆籀镕硃墨，

铁画银钩鋳汉风。

贯古通今涵六义，

雄浑鸿懿索五经。

狂飙破格迷天野，

巨眼搜新慕汗青。

窥象运斤应自得，

凝姿炳蔚写華英。

（文/张明，艺名：玄石翁，石翁，晋隅，北京大学访问学者，首都师范大学科德学院客座教授，属中国文联：中国中外名人文化研究会艺委会主任，美术评论家。）

论王阔海先生文人画走兽篇

夫丹青之道，状物易，传情难；绘形易，写意难。王阔海先生文人画之走兽篇，独辟蹊径，融古汇今，以笔墨为舟，渡观者入形神兼备、物我交融之境。其画既承文人画之雅韵，又开走兽绘事之新章，今析其精妙，以彰此中三昧。

一、形神兼备：以形写神，妙传生灵之韵

顾恺之云“传神写照，正在阿堵中”，王阔海先生深谙此理。其笔下走兽，或雄健，或灵动，皆非徒摹外形，更重神韵之传达。画狮虎，以遒劲之笔勾勒筋骨，以浓墨渲染皮毛，双目圆睁，炯炯有神，威风凛凛之态跃然纸上。观其《百兽之王》，雄狮昂首挺立，鬃毛如钢针倒竖，利目凝视远方，似有震慑山林之威，观者仿若能闻其震天怒吼，尽显百兽之王的王者之气。

画灵猿，则以灵动之线条表现其敏捷身姿，或攀援于古树，或嬉戏于林间，神态活泼，憨态可掬。画家细致描绘猿猴眉眼间的灵动与狡黠，以及肢体的舒展与矫捷，将灵猿的活泼机灵之态展现得淋漓尽致，使观者如临其境，感受其生命的跃动。

王阔海先生善于捕捉走兽最具特征的瞬间，通过对形体、动态、神情的精准把握，赋予笔下生灵以鲜活的生命力，真正实现以形写神，形神兼备，让走兽不仅是纸上的形象，更是富有情感与灵魂的生命个体。

二、笔墨精研：枯润相济，尽显水墨之妙

笔墨乃中国画之精髓，王阔海先生于走兽篇中，将笔墨运用发挥到极致。其用笔，或如屈铁盘金，刚劲有力，以表现走兽之筋骨；或似春蚕吐丝，而表现其体积之圆润流畅。用线用墨用笔随形体而走，笔势方向随物态而变，勾勒、皴擦、点染，将笔根、笔肚、笔尖相互为用，可谓八面出锋，妙笔生花，恰到好处。

在墨色运用上，更是独具匠心。他深谙墨分五色之理，又深通笔墨用水之道，浓墨重彩处，如乌云压顶，表现走兽的厚重与威严；淡墨轻岚时，似薄雾笼罩，展现其轻盈与灵动。画黑贝犬狗将细部刻画放在面部诸如鼻子、眼睛、眉弓、上下眼脸的精微之处，而背部则重墨浓泼，手挥目送放笔在形体的转折之处、尽显体积感与浓、淡、干、湿、焦松紧有度的节奏感。绘白鹿，则以淡墨晕染，表现鹿毛的柔顺与洁白，墨色清浅而富有层次。

枯笔与润笔相互映衬，枯笔勾勒毛发，尽显苍劲老辣；润笔渲染肌肤，展现细腻温润。而且在动物毛发处理上时而勾线，时而絲毛，交替为用，手法多变而独特。使走兽的质感跃然纸上，既有水墨氤氲之趣，又具筋骨血肉之实，尽显水墨之妙，赋予走兽以独特的艺术魅力。