艺术史视角下的王阔海开宗立派与行业关注的 “王阔海现象”

三、以书入境，营造文人画的书卷气息

王阔海先生在动物画走兽的背景处理上更是与众不同，先生经常用行、草、隶、篆、章草、今草等多种书体题跋于背景之上，有时是一处款，有时是多处款，古文人画的题跋方式在这里得到了很好的继承与发挥，这有些象杨州八怪的黄慎，画少字多，充赢着满满的书卷气与文人画气象。能做到这一点全凭着王阔海先生五十多年所练就的的书法功底。且题款又非常讲究，当题多少就题多少，且能做到一字不多一字不少，给画面留足了动物本身强大的笔墨气场发散的空间和观众想象的余地，再加之讲究疏密、阴阳相间组合的印章，使画面真正达到了诗、书、画、印四者俱佳的高度。无怪乎美学评论大家刘曦林先生评价王阔海先生实现了由学院派画家向文人画家的转型。这一步能走出来是相当不容易的！这是由于王阔海先生五六十年不间断地习书，三更灯火五更钟的辛勤耕耘分不开的。历史上任何大家乃至大师的产生原因，一是天才，二是勤奋，王阔海先生用自己的践行充分印证了这一铁律。这与当下工笔画大行其道，全是满构图、题穷款的普遍现象形成了强烈反差和明显对照。中国美协原主席靳尚宜先生所发问的大写意那去了，我可以说中国画的大写意精神、文人画的笔墨表现在王阔海这里。

四、雅俗共赏：文人意趣，兼济大众之好