汤文选丨超然于“有我”“无我”之间，是探索“东方表现性意象绘画”的先行者

69cm×69cm

纸本设色 1985年

值得注意的是，汤文选在形式语言上，极尽中国画笔墨之魅力，同时，对西方现代的“艺术视知觉心理学”进行了深入研究，从而把握中国古代绘画艺术与西方现代绘画二者之间在形式c语言上某些相通或暗合的规律，借以突破中国画传统中那些已然僵化的禁忌。例如“简化律”极简法则，与写意“减笔”画有相通之处，如“尖锐”与“整平”，“内在动力方向”“刺激式样”“由各种积极的力组成秩序”，汤师已然大胆而有度地引入中国画。又如“几何化线形”对“曲线形”组群的整合、强化等，这些形式法则常与八大山人笔法中“斜射线”重迭运用；也与石涛墨法中“浸润法”之代替轮廓界定线互渗互用。中法西法、古典现代，在汤文选笔下，已是息息相通，若呼吸般自然。其水墨写意画对形式语言的探索，直驱“博大精深”“返朴归真”。

汤文选 丹江晨辉

69cm×129cm

纸本设色 1977年

通过观赏汤文选作品，可以得到一个总体印象：在境界类型上，是诗的、文学的，是戏剧性、情节性的。在境界表达方式上，前人曾区分为“有我之境”“无我之境”，他超然于“有我”“无我”之间。在境界形态上，有“写境”，有“造境”，他已出乎“写境”，入乎“造境”。在绘画形式感上，他力举“突破传统文人画雅淡疏朗，闲情逸致的格局”，而通达畅怀于“崇高而又宏伟的精神气度”。这一系列对传统美学规律的综合、提炼、排挞、强化、拓展和对西方现代艺术的筛选、融汇、吸收、转化，使他晚年的作品凸显出具有强烈现代气息的东方表现性意象特征。

综上所述，世纪之交，在水墨大写意领域，汤文选无疑是探索“东方表现性意象绘画”的先行者。他对于现代形式语言的实践与创新，使中国水墨写意画艺术增强了国际性品格，纯化了民族特色，升华了临近新世纪的时代精神。

作品欣赏

汤文选 风神

178cm×96cm

纸本设色 1999年

汤文选 雄风