林存安 | 厚积大化之境——简析赖少其先生艺术

百万雄师过大江赖少其、师松龄、陶天月、林之耀合作套色木刻纸本1979年合肥市赖少其艺术馆藏

我在这里想着重谈谈对他中国画境界的认识。王国维在《人间词话》说道：“古今之成大事业、大学问者，必经三种境界：‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路’，此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴’，此第二境也。‘众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在灯火阑珊处’，此第三境也。”赖少其先生的艺术是厚积薄发、自然天成，境界也是与时俱进、渐入佳境的。我认为大致可分为三个阶段。

自然之境阶段。这一阶段，他一边临摹古人作品，一边深入生活写生，主要创作了以黄山为题材的一大批作品，人民美术出版社1983年12月出版的《赖少其画集》作了集中展示。赖少其先生在《云山初霁》题款曰：“石谿、程邃、梅清均用焦墨写山水，浑厚飘逸，奇趣横生，余用其法，亦参西法，写黄山，在烟雾之中顿觉有新意焉。”在《黄山晨雾》题款曰：“余以程邃干笔渴墨，极淡写黄山，晨雾之中，极淡始能使画溶入纸背，白亦有色，色中有质，似有空气流动，飞泉有声。”1980年，这一年中他曾五上黄山，攀悬崖，援绝壁，跨急流，沐风雨，“搜尽奇峰打草稿”。他在《渡仙桥畔》题款曰：“始信峰为黄山精华，多少画家从这块石头得到启发，其艺大进。我反复写之，总觉新鲜。”他在写生创作中还注重各家笔法的融会贯通。他说“干笔焦墨，始于元之王蒙，程邃发扬光大”，并说“笔法效程邃、戴本孝；但程邃、戴本孝清丽而不雄伟，故结构之法，效唐寅与龚半千”。赖少其先生这一时期的作品变化多端，气势磅礴，苍郁厚重，气象万千，呈现出一种“外师造化”的自然之境。

云来峰转纸本设色1980年赖少其家属藏

邓石如研究纸本1982年赖少其家属藏