对话林天行 | 对香港的热爱，早已融入每一笔笔墨之中

雅昌艺术网：后来有一段时间，您的创作与香港并没有太大关系。

林天行：1999 年，我第一次踏上西藏的土地，此后分别于2003年和2005年两次进藏。然而，到过西藏并不意味着就能真正画好西藏。若只是做写实性的记录，任何人都可以做到。但作为艺术家，我必须画出属于自己的西藏，就像 “景象香港” 一样，让人一眼就能认出那是我的风格。对我来说，个性与风格，就是艺术的生命。

第一次入藏经历帮助了我。我因感冒引发严重的高原反应，头痛欲裂，脖子僵硬，濒临极限的那一刻，我仿佛看到满天荷花缓缓飘落。西藏美协主席韩书力给了我一颗药，正是这颗药救了我。西藏经历让我原本就喜欢的荷花有了新的意义。从那以后，我画荷花时会不自觉地融入西藏的气息，画西藏时又会自然地带上荷花的意象。很多去过西藏的人，看我的荷花时会说，仿佛看到了西藏的雪山与圣湖。这正是我想达到的效果。荷花与西藏在我的作品里逐渐合二为一。

2019年，我开始创作菖蒲系列。菖蒲常生于溪流或清水边，干净、纯粹，因此被视为一种崇高的象征。文人常借菖蒲自喻自身的清高与品格，苏东坡也爱种菖蒲。古人画菖蒲多是画小盆、短叶再配上诗句。我不想重复古人，于是尝试把菖蒲放到更广阔的天地里，让它面对天空、大地或置于瀑布之下。在传统文化中，菖蒲还象征斩妖除魔，每一片叶子都像一把剑。那一年，香港发生了一系列事件。我在香港生活多年，从未见过这座城市变得如此动荡，我非常愤怒，在2019年画了大量菖蒲。2020年，世界因疫情变得更加不安。这时，我觉得人们更需要菖蒲。它既能辟邪，也象征不屈不挠的精神。于是我又继续画了一批菖蒲。

《新境》水墨设色纸本138x68cm2020年

雅昌艺术网：从什么时候开始又决定回到香港主题的创作？

林天行：在疫情期间，我又开始画香港，在香港很多地方写生。2022年，我举办了个展“多彩的地方・林天行景象香港”，展出40件2022年全新创作的香港景象系列水墨作品。同样是描绘香港，90年代的作品风格豪迈粗犷，以大幅作品居多，用笔奔放洒脱。如今在画面结构、色彩层次及笔墨变化上都更为深刻内敛，所承载的思想内涵也更为厚重。

雅昌艺术网：您尝试了很多不同主题的创作，有哪些一直坚持的艺术主张和理念、始终没有改变？

林天行：艺术的生命在于不断创新和变化，更重要的是，艺术必须与我们所处的时代紧密相连。翻开美术史，无论中西，我们一眼就能看出某位艺术家属于哪个时代。既然置身于当下，我们就有责任创造出属于今天的艺术，让未来的人们翻开艺术史时，能一眼认出，这是那个时代的作品。

《幽思》水墨纸本 74×72cm 2020年

南下北上的学艺之路

雅昌艺术网：提到变化，您的人生也经历很多变化，其中包括1984年移居香港。这次“迁徙”给您的艺术人生带来了转变？

林天行：我在1984年元旦抵达香港。父亲把我安顿在荃湾的一间唐楼里，将我托付给在塑胶花工厂打工的堂姐。当时我完全不会说粤语，在香港寸步难行，就连买鞋，都不知道当地人会把鞋子和鞋带分开售卖。我跟着堂姐在工厂做工，也在同事们的热心教导下慢慢学会了粤语，他们都对我格外照顾。每个周日，我都会沿着弥敦道从深水埗走到尖沙咀，用脚步丈量这座城市。大街小巷遍布书店，里面的书可以随意翻阅，我在书店里看到了许多画册，却因囊中羞涩买不起。那一年，除了学会粤语，我大部分时间都在探索、认识这座陌生的城市。

到了1985年，我结识了一群画画的朋友，开始参加各类画会，其中最有名的是华人现代艺术研究会，会长是大师级画家陈福善。画会每年都会举办展览和雅集，还保留着中国传统雅集的韵味：每个月会在酒楼包场，大家聚在一起画画、写字、吟诗、创作，将作品悬挂起来，再一同用餐畅谈。画家们的生活都很拮据。那个年代，香港的专业画家稀少，大多要靠教学生、以画换物维持生计。当时能举办展览的场地寥寥无几，香港大会堂是为数不多的选择。1985年、1986年我连续参加展览，1987年，我的作品成功入选当代香港艺术双年展，对我而言是极大的肯定。

雅昌艺术网：1989年，您北上去中央美术学院深造。是什么样的原因让您有了这个决定？

林天行：我在参加了多个画会展览后，逐渐意识到，若继续留在香港，很难再有进步。我一直密切关注着内地艺术动态，内地相关的刊物我都会一一购买研读。受八五思潮影响，90年代的内地艺术界涌现出大量创新实践，北京央美和北京画院许多画家的作品深深吸引了我。于是我下定决心离开香港，前往北京求学。

在央美学习期间，除了课堂上各位老师的悉心指导，我还骑着车主动拜访那些我敬佩的画家，他们都不吝赐教。1990年12月，我在中国国家画院举办了人生的首次个展，展出了我当时去陕北写生创作的“陕北系列”，得到了当时众多业界泰斗的认可，周思聪老师评价我画出了陕北的苍茫。这个展览是我艺术人生的重要转折点。此后，我频繁作为香港艺术家代表参加全国性展览，作品后来还随神舟飞船登上太空。

那次展览结束后，我回到香港，有个来自北京的香港画廊老板提出要为我的“陕北系列”举办个展。结果一幅画也没有卖出去。有人为我分析，可能香港市场不喜欢苍茫，苍茫中有苦涩的味道。市场遇冷，我得考虑生存问题，1991年我进入香港大一艺术设计学院教书，长达八年的时间里半天教学，半天创作。也是在这期间，我开始了香港系列的创作。2024年，我在香港中央图书馆举办“天行艺道——水墨45周年”，将当年的“陕北系列”完整展出。如今回望，如果没有当年的北上，我不会拥有现在的眼界。

雅昌艺术网：在您移居香港之前，您在福州有哪些学习经历给您留下了深刻印象？