潘缨 | 墨彩人生，笔端生花

132cmx132cm

纸本设色

2022年

1995年开始我也数次走出国门，在欧洲和英国也曾选购过一些使用天然矿物颜料和植物颜料制作的水彩画颜料用于我的没骨画。

《生生不息9》

132cmx132cm

纸本设色

2024年

2000年，我也有了一个机会到日本多摩美术大学研究日本画，其实我是怀着巨大的好奇心去寻找遗落在日本的中国重彩画传统。从每一种颜料唯美的中文名字，到古意盎然的绘画工具，我发现既可以借此魂归远古，也可以借此云游未来。

《远方来客》

132cmx132cm

纸本设色

2025年

现代的日本画虽然在审美取向上渐渐地本土化和西化，但在材料和技法上却依然延续着源于中国古代的传统，近代又不断地学习和借鉴其它画种色彩方面的优势，发展出了不同于传统的新的日本画形式。其所形成的注重色彩表现的艺术风格，无疑带动了日本画材料对颜料品质和品种的追求，由此使得今天的日本拥有了比中国更为优质和更为多样化的重彩画材料。这些新的材料中最重要的就是新岩。新岩最初是应画家对更丰富的颜色品种的需求而产生的，因为采用不同粗细的颗粒来区分颜色的深浅，最细的颗粒最浅，最粗的颗粒最深，于是逐渐深颜色出现了特别大的颗粒。大颗粒本来是迫不得已而又不容易使用的画材，但渐渐地也有画家把粗颗粒当作一种特殊的质感来为画面营造特殊的气质，比如高山辰雄。

《眩No.01》