刘祥莲丨“大山水”：21世纪的山水新维

贾云娣《游戏》

65cm×39cm纸本水墨2020年

公冶繁省以抽象水墨为载体，将笔墨之“写”与内心之“思”熔铸一体。作品虽消解了具象物象，却始终葆有水墨艺术最核心的“气韵”。他将传统书法的线条意趣，转化为极具张力的表现性语言，笔痕疾缓、枯润之间，既藏着书写者的情绪节奏，更暗合东方美学中“气”的流转与生发。

“行进与变迁”高校巡展参展作品

公冶繁省《米脂的秋天》

45cm×68cm纸本水墨设色2016年

石荣强的水墨山水，以东方禅意为骨，以当代水墨语言为血肉，在黑白灰的氤氲中，构建了一个虚实相生、空寂幽远的精神场域。他的创作跳出了传统山水的程式化表达，却牢牢扎根于“荒寒、幽寂、空灵”的东方美学内核，在笔墨的虚实、光影的朦胧与意象的留白中，完成了对古典山水意境的当代转译。更深层来看，其作品是对当代人精神困境的回应。传统山水的“荒寒”，是文人避世的精神寄托；而石荣强笔下的幽寂，是对喧嚣现实的抽离。画面中没有激烈的冲突，只有水墨的氤氲、物象的沉静，观者的视线被引导着穿过朦胧的雾气，走向幽寂的古寺、孤塔，最终抵达内心的平静。这种以“空”写“心”的表达，让古典禅意不再是遥远的符号，而是成为可被感知的精神栖息地。

“行进与变迁”高校巡展参展作品

石荣强《寂园系列之十八》

53cm×37.5cm纸本水墨2020年

孙春龙的创作取材较为多样，涵盖城市街景、自然山野、石窟古刹等丰富题材，其石窟主题水墨创作，跳出传统山水全景构图的固有叙事模式，聚焦古寺石壁、浮雕造像等常被忽视的局部物象，将异域文明的沧桑肌理与人文底蕴融入东方山水体系，有效拓宽了当代山水的题材边界与审美视野。在笔墨语言上，他将现代人物画酣畅淋漓的泼墨写意手法融入山水表现，以灵动肆意的泼墨挥洒，使造像的肃穆庄严与石壁的荒古苍茫在流动墨色中浑然合一，同时又丰富并拓展了山水艺术的表达语境。

“行进与变迁”高校巡展参展作品