张谷旻丨饱览丘壑，漫话山水笔墨观

1.3、默写

默写是靠“目识心记”来完成的，一般画山水画的人都有这样一种体会，在城市画室中呆时间久了，感觉就会迟钝，会缺少灵性和想象，在笔墨语言的表现上也会令人乏味。这时外边走走，到自然中去体验和感受，就是不动手记录，也能重新激发起创作灵感和激情，而这往往靠的是“目识心记”。例如陆俨少先生上黄山、下峡江，从不下笔，而是“目识心记”。古代山水画家提倡“饱游饫看”、甚至在真山水中长期生活居住，朝夕相对，“身所盘恒，目所绸缪”，逐渐加深对真山水的认识和理解，并“咸纪心目”，而且能做到“应目会心为理”，把握自然景物的规律，然后把理解后的“真”山水画出来。因为经过画家主观思想情感的倾注，画出来的都是画家印象深刻、特征明显，意境深远的景致。默写因不必对着客观的一景一物，故不受视觉的束缚和限制，可以用“心灵的眼”去俯视，去体验，去洞察自然万物，显得更为自由。

《乌利苗寨》

水墨对景写生，一般先要大致了解所要写生对象大的环境，这就要求我们在到达写生地点后，要从不同侧面、不同角度、景物之间上下左右的关系多作观察。所谓“山形面面观，山形步步移”，由于观察景物距离、角度的不同，不但使观察到的景物本身产生变化，同时亦使景物之间的关系产生变化，因此，我们尽可能找到好的角度来对景写生。

《狮子林卧云室》

对自然景物的选择要有典型性，多观察所要表现对象的特点。自然万物千姿百态，名山大川、古迹胜地可以入画，园林庭院、山村小溪也可以着笔，我们观察选景时既要从大处着力显气势，也要从小处着眼求变化。有的自然景观天然入画，只要能看到这样的景，马上就可以引起画意。有的景物则不一样，初看时并不起眼，而需要仔细观察，研究分析，对其有了深刻了解和认识后，才能看出其中的内在美和它的独到之处。因此，在山水画写生时，一方面应多跑路，多走一些地方，这样才能找到更多的天然入画之景；另一方面要能在一处景区待得住，要养成反复细致研究一处景物的习惯，这样可以反复实践和思考此处景物的特点及相适应的表现手段，使我们在观察能力、分析和认识能力及表现景物的能力上得到锻炼和提高。

《青城山》