张谷旻丨饱览丘壑，漫话山水笔墨观

在写生时，面对的自然景物是繁杂而纷乱的，这就需要我们在画面上重新布置和安排。对自然景物的组织和安排，要能从大局着眼，观察大的关系并对物象进行整体的布局和处理，要用简练概括的手法对繁乱的景物进行艺术上的归纳。“远则取其势，近则取其质。而布山形、取峦向，分石脉，置路湾，摸树柯，安坡脚，山知曲折，峦要崔巍。”（荆浩《山水节要》），这时的构图安排如同战场上的分兵布阵，对弈时的行子布棋，一定要顾全好画面的整体效果，并要注意取势。

《西泠汉三老石室》

传统的山水画在章法布局及取势上有很多手法和形式，常见的可以用五个字来说明：“之”、“甲”、“由”、“则”、“须”。

①、景物重点在画幅中间，可用“之”字来取势，即下方开始偏右，稍上偏左，再上又偏右，再上又偏左，屈曲像“之”字形，由此还可演化为S、C等形。

②、如果景物重点在上面，下面轻虚，可用“甲”字来说明。

③、如果景物重点在下面，上面轻虚，可用“由”字来说明。

④、如果景物偏重在左面，右面轻虚，可用“则”字来说明。

⑤、如果景物偏重在右面，左面轻虚，可用“须”字来说明。当然自然界变化万千岂是这五个字能概括，故我们在吸收、借鉴传统的同时，应多到自然中去，多进行山水画写生，在大自然的万千变化中去寻找和发现新的构图方法、表现形式。

《禪林烟雨图》

2.2、笔墨

这里主要指使笔使墨，笔墨是中国画艺术表现的最主要语言，它不仅能表现物象的形状，而且能表现物象的内在精神气质，是画家心灵的迹化，气质的流露，审美的显示，学养的标记，集中地反映了中国画艺术表现的高下和精粗。

《卧云山庄》