燕东升｜党史题材中国画创作的色彩演变与时代表达

此外，还有一大批表现改革开放和城市建设的作品，如王迎春的《金色的梦》（1989）、赖少其的《岭南花似锦》（1991）、蔡超和蔡群的《顶梁柱》（1993）、董小明的《辉煌》（1995）、袁武的《亲人》（1997）、赵建成的《魂系雪域——孔繁森》（1999）、王秋童的《太平山下的辉煌》（2012），以及张国琳、王仁华、桑建国等人合作的《生死印——1978·安徽凤阳》（2009）等。其中，《生死印——1978·安徽凤阳》表现1978年安徽凤阳县梨园公社小岗村18户农民，冒着风险在包干合同书上按下手印的场景。作者结合工笔画的描绘手法与写意画的皴染技巧，以淡墨、赭灰、土褐、青灰色铺陈环境与人物的粗布衣衫，整体氛围暗沉厚重。朱砂红手印是全画的视觉中心，极小面积的红色在整体的灰调画面中形成强烈反差，象征决绝的勇气与破局的火种，兼具笔墨韵味与历史画的叙事感染力。《岭南花似锦》为庆祝中国共产党成立70周年而作，描绘岭南二月繁花盛放的自然风光，以繁花似锦比喻改革开放大潮下广东乃至全国日新月异的建设新貌。画家以赭石、花青、墨色层层叠加表现山石，色调沉稳厚重。前景的繁花使用高饱和度的玫红、洋红铺陈，色彩浓厚而沉着，象征岭南大地蓬勃生机与改革开放欣欣向荣的时代气象。《辉煌》一作以红、金两色铺陈渲染画面，描绘夜幕下深圳华灯璀璨、流光溢彩的都市景象，色彩在深沉的基调上表现出辉煌的效果，饱含积极乐观的时代气息，成为记录改革开放时期深圳发展的视觉记忆。

综上，新时期的党史题材中国画中的色彩运用，改变了20世纪六七十年代较为单一的模式，实现了从政治符号向艺术语言的回归，色彩不再是单纯的意识形态载体，而是成为诠释党史、呈现现实、表达情感的手段。多元内敛的色彩表达，既坚守了党史题材美术创作的精神内核，又彰显了艺术创作的自由与成熟，让党史题材中国画创作更具历史的真实性和艺术的时代性。

四、表现新时代：色调厚重壮丽

党的十八大以来，中国特色社会主义进入新时代，中国共产党带领人民迈向中华民族伟大复兴的新征程，文化自信成为新时代的主体精神。新时代党史题材中国画创作立足百年党史的辉煌历程，在坚守红色文化根脉的基础上，融合传统美学与现代艺术理念，色彩表达走向厚重沉稳、和谐大气、开阔壮丽，既传承红色基因，又展现大国气象与民族自信，形成了兼具历史感、时代感与传统美学底蕴的色彩风格。新时代的党史题材中国画创作既没有囿于单一的红色调，也摆脱了沉重的冷郁色调，而常以沉稳的红色、厚重的金色、深邃的绿色、鲜亮的蓝色为主色调，色彩饱和度适中，明暗对比和谐，整体风格庄重典雅、大气磅礴，以此表现新时代的民族自信与大国气度。正如研究者所指出的：“美术作品中呈现的中国共产党百年奋斗历程，都应是视觉审美或当代视角的历史呈现；而这些历史画所浓缩的党史足迹，也都是以当代视觉审美的方式对党的伟大形象的审美塑造。崇高，平易，悲壮，优雅，激昂，欢快，沉潜，深邃，或许都可成为对这些作品所呈现的史诗品格的审美概括。”[3]

当代党史题材中国画创作者更注重色彩的文化内涵与历史底蕴，将中国传统色彩美学融入党史题材中国画创作，让色彩既符合历史叙事的严谨性，又彰显中华优秀传统文化的审美特质，如张小磊的《援非医疗队》（2019）、李玉旺的《使命》（2019）、张见等合作的《助梦》（2019）等。《援非医疗队》在色彩上吸收了敦煌壁画的特点，作者借鉴壁画叠染、勾线填色的方法，以沉稳厚重的矿物石色渲染画面，石青、石绿、赭石、朱砂相互交织搭配，色调浓郁古朴又层次丰富，既烘托出非洲大地浓郁热烈的地域风貌，又以庄重典雅的设色塑造了中国援外医者群像，兼具历史感与人文温度。《使命》以厚重的笔墨语言和斑驳的肌理表现消防救援人员直面危难、逆行出征的坚毅形象。画面运用积墨、皴擦反复叠加，墨色厚重苍劲，色彩丰富沉着，营造出烟熏侵蚀、尘土浸染般粗糙斑驳的质感。厚重的笔墨和粗粝的肌理生动刻画出消防队伍不惧牺牲、坚守岗位、守护人民生命财产安全的担当意识，使画面视觉表达与精神内蕴融为一体。《助梦》在色彩上追求厚重浓郁的效果，将中国画的色彩韵味与丰富的层次感融于一体，很好地表现出大凉山乡土质朴厚重的地域特点，营造出一种脱贫后热烈喜庆又踏实安稳的氛围，直观表达出“帮扶筑梦、由贫向暖”的主题。