当丁乙以“十示”为名的旅程，回到故乡的原点

丁乙在上海美术馆的“今日艺术作品展”现场，1988年

继《十示I》中对于“红、黄、蓝”三原色的使用，之后的《十示II》运用了“七色光谱”——赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫，它们代表着“十示”系列的开端。

“故乡与旅程”展览现场，宁波美术馆。图中为展厅内的《十示II》（1988）。

可以说，“故乡与旅程”所指主语，既是丁乙，亦是“十示”。由此出发，在崔灿灿精心架设的展览结构中，宁波美术馆呈现了“城市的足迹”及“星座与近作”两个板块的大体量作品，华茂艺术教育博物馆则以“纸本的历史”和“旅行笔记”两个板块展开——彼此之间，既是组合关系，又是呼应关系；既独立成立，又能够作为彼此的写照。

“空间不仅仅包含着一种物理结构，也同样包含情感”，正如崔灿灿所说，展陈策划的内在逻辑与两座展馆各具特色的建筑密切相关。宁波美术馆老外滩本部位于由甬江、姚江、奉化江汇聚而成的“三江口”北侧，是由原宁波港客运大楼（俗称轮船码头）改建而成的，恰巧便是丁乙儿时数次抵达宁波的下船点，且在中国著名建筑师王澍的改造项目中，包括登船的栈桥在内的航运大楼内部结构得以保留。

宁波美术馆