艺术如何能够激活历史建筑——丁乙的艺术创作与柳亦春的建筑设计

丁乙在外滩·老市府

在柳亦春与合伙人陈屹峰于2001年成立大舍建筑设计事务所后，他们积极参与了上海郊区新城的城市建设。2010年后，随着进入存量更新时代，他们将工作重心转向上海，尤其是黄浦江沿岸的城市更新项目。在“新”与“旧”之间，大舍团队创造了一个个建筑的漫游空间。

2009年，大舍团队在一篇名为《离，一种关系的美学》的文章中，提出了“边界、离、节奏、并置、不确定”等关键词，阐述了他们对园林的理解，并探讨了这些概念与创作的关系。文章明确展现了大舍团队致力于研究抽象关系的理念。通过“因借体宜”的方法论，大舍尝试证明园林作为一种文化，如何在土地上具备持续性和演化的可能性。

在柳亦春看来：“因”和“体”是内在的概念，而“借”和“宜”则是外在的；“因”是成就事物的内在条件，“借”是外部条件的助力；“体”是内在性的表现形式，“宜”是外部关系的反映。尽管这四个字有些抽象，但它们深刻表达了大舍对自然、社会、城市和技术的态度，且具有普适性。

柳亦春在外滩·老市府

意大利文艺复兴时期的建筑师阿尔伯蒂（Leon Battista Alberti）曾言：柱子源于墙，墙上挖洞便成了窗，洞再大一些便成了门，门洞再大，墙便缩小成柱。在阿尔伯蒂的理论中，柱子的定义是对建筑空间本体进行思辨的结果。阿尔伯蒂的这种思辨不仅是形式上的转化，更是一种空间内在逻辑的延展，强调结构、功能与形式交织下建筑空间的流动性与连续性。

而丁乙在《十示》系列中应用的“+”与“×”符号，与阿尔伯蒂的柱子理论相呼应，呈现出形式的相互转换。从最初的“+”符号，到后来的“+”与“×”叠加，形成的“米”字符号，丁乙的作品不仅在符号上发生了变换，更隐喻了空间结构的转换过程，象征着从静态到动态、从固定到流动的转变。正如阿尔伯蒂所说，柱子不仅是建筑的组成部分，它也是空间思辨的载体，而丁乙的“+”与“×”则是这些抽象关系的具象表现，形成了空间中形态与结构之间的反复对话。

丁乙，《十示 2006-3》，成品布面丙烯，135cm×200cm，2006年