艺术如何能够激活历史建筑——丁乙的艺术创作与柳亦春的建筑设计

图片由丁乙工作室提供

丁乙楼，雅昌（上海）艺术中心

摄影：张嗣烨

图片由大舍建筑设计事务所提供

龙美术馆西岸馆，曾为煤码头，经过大舍的设计改造，柱网被转化为展墙，并通过伞状结构体的重复覆盖整个空间。从阿尔伯蒂的框架来看，这一形式的转化可以视为墙与柱的相互转换：原本固态的结构赋予了流动性，柱网不仅承担了支撑结构的功能，还在空间内外形成了无缝的过渡，展示了建筑空间从“实心”到“空心”、从“结构”到“表达”的转变。通过伞状结构体的重复，空间不仅在视觉上实现延展，也赋予了建筑一种节奏感和流动性，体现了阿尔伯蒂理论中关于空间演变的精髓。

设计的经典著作中，明朝著名建园家计成提出了“园林巧于因借，精在体宜”的设计理念，强调园林设计的灵活性与适应性。而阿尔伯蒂的建筑理论则强调形式与功能的密切关系，认为设计元素应根据建筑本身的使用需求和空间关系来确定。

此观点与《园冶》中的“因”不谋而合——无论是建筑还是园林，设计都应根据自然环境和地形的条件进行适当的调整，以保证形式与功能的和谐统一。例如，阿尔伯蒂提到，柱子从墙中挖洞演变成窗，再到门的过程，是空间形态从简单到复杂的自然演化，这种变化实际上是对环境条件的响应与顺应。他强调建筑的形态与结构不仅要满足内在空间需求，还要与周围环境、景观进行互动。

龙美术馆西岸馆，上海