陈鹏 | 戏曲现代发展的突围之路

改革开放以来，戏曲现代戏的创新有了由量变到质变的新发展，其中部分成果在本文第一部分已有表达，不再赘述。

现在的问题是，当代戏曲实践中，双重使命的担当与推进是实际存在的，但双重使命的概念是不明确的，其理论储备也是不充分的。新中国成立以来，戏曲越来越突出地承担着“古老戏曲活态传承”和“现代戏曲时代创新”双重使命。但我们在工作方针、学术储备、实践探索、理论总结等方面都没有形成明确的概念共识。许多事都在做，数不清的音频保护工程都在做，唯独双重使命的命题没有明确提出。于是就形成了一些误区和盲点。戏曲的双重使命，其实就是艺术上的双体系运作。双体系各有各的规律，在指导思想、目标方向、形态样式、艺术追求、理论指导等方面都有着很大的差别。由于双重概念不明确，导致了戏曲理论思维上的目标不清、标准不明、评价不一；更导致了讨论中的莫衷一是、各执一端。对此，希望相关部门出台相应政策办法，在整体布局上作出规划，对不同地方提出不同要求，对不同剧种区别对待，对不同机构明确不同任务，即使是在同机构中也要对不同剧目区别对待。一个剧目的生产，从创作之初就明确自己的任务属性；一个地区、一个剧种、一个院团从规划之初就明确自己的工作目标。相关方面按其目标任务做出具体的、有的放矢的评价，减少无益损耗。总之，希望当代戏曲的双重使命能够整体规划、科学分工、相互促进、各有所为、共同发展，避免李代桃僵。

以上从思维方式、审美认知、双重使命三个方面就当前戏曲思维问题提出了看法。其实这三个问题又是紧密相连的，思维影响认知，认知指导行动，行动决定成效。

不当之处，请批评指正。

（文/陈鹏，山东省戏剧家协会名誉主席、山东省文史馆馆员 本文发表于《福建艺术》2025年第9期）