这里选编的零散速写和构图，是20世纪八十年代初，我在锡林郭勒草原的一次长达两个半月的冬季体验，由现场写生和后来陆续勾出的创作草图组成。这些大大小小画在纸片上的东西，只是我在那段时间里的创作素材和灵感萌动时留下的即兴，编辑选择它们，或许缘于那是在特定条件下留在纸上的真实感受，那里镌刻着时代的岁月印记！由这些草图完成的油画作品，有几幅虽然参加了几届全国美展，但仍能看得出那个特定历史时期在审美情趣上对我的影响和艺术上的执着追索。几十年过去了，中国的文化艺术早已走出了那个时期的狭窄思维定式，但人生旅途中的质朴感受依然在我心中留下了深深的痕迹，沧桑而久远……
草图 铅笔 40x60cm
今天再一次翻看这幅草图的时候我的心竟然被自己涂抹在画面里的人物和景物所打动。又回想起了四十多年前的那个寒冷的冬日三九。奔走中的马满身蒸气，汗水很快在马毛上结成冰。此时让我想起了唐人岑参的诗句：“风头如刀面如割，马毛带雪汗气蒸”。与我看到的情景如出一辙。牧人过冬很艰苦，马匹也很难。
草图 铅笔 39x34cm
袍服便于鞍马骑乘。具有浓郁的草原民族特色，这里的天和地造就了他们的物质和精神审美，我每每为之感叹⋯⋯
草图 铅笔 37x58cm
蒙古马一直以半野化的状态繁衍驯养，完全适应了这一地域的生存环境。无论夏天或冬日，备鞍骑乘都野性十足！
草图 铅笔 43x70cm
在这幅皱皱巴巴的草图上，虽然能看得出当年那种创作心态和执着。也能看得出在那个特定的历史时期，在审美情趣上对我的影响。画面中反复修改和挖补过的地方，今天看上去很有意味。那些细微的肌理给我以启发，成为画面深层形式的一部分，感知艺术的自然而可遇不可求的敏感捕捉。
草图（局部）
草图（局部）
记忆速写 铅笔 9.5x14cm
记忆速写 钢笔 9x11cm
记忆速写 纸本油彩 21x40cm
记忆速写 钢笔 5.5x11.5cm
构图 钢笔 6x7.5cm
构图 钢笔 9x9.5cm
记忆速写 铅笔 12x15cm
《拾牛粪》布面油画 90x130cm 1983年
《拾牛粪》草图 铅笔 42x55cm
《拾牛粪》草图 纸板 钢笔 油画棒 13x17cm
速写 钢笔 8x20cm
这两幅草稿是为《拾牛粪》油画所抅的草图。姑娘们在一起有说有笑，笑声驱走身上的寒气。不同绿色的袍服、粉色、白色的头巾还有深褐色的筐。在雪地的对比下，色彩十分明快。在草原上，牛粪不仅是燃料，它是火，它是生命！
构图 圆珠笔 12x15cm
油画稿 35.5x38.5cm
这幅色彩稿是我从牧区回来后画的。画中的妇女背着雪在前行。冬天里牧人的生活用水全靠背雪，从外面背回来的雪在锅里加温融化。雪就是水，生命的源头。这样的水我吃了两个半月。冬季的草原，降雪太多会造成白灾，过少会造成黑灾。那年的雪降得不多不少，感谢长生天。
速写 钢笔 20x25cm
记忆速写 铅笔 10x8cm
记忆速写 钢笔 15x7cm
《乌珠穆沁的雪》布面油画 91x143cm 1984年
《乌珠穆沁的雪》草图 铅笔 47x50cm
《乌珠穆沁的雪》草图 铅笔 8x15.5cm
蒙古双峰驼在冬日强健，适应能力取代马的不足。其自然红色“红色”（乌兰图漠）在冰天雪地中是一团火，一笔暖色，一个深深的记忆⋯⋯由该草图完成的油画作品《乌珠穆沁的雪》入选了“第六届全国美术作品展”。
《晨》布面油画 100x110cm 1987年
入选首届中国油画作品展
速写 钢笔 10x10cm
《晨》草图 铅笔 25x24cm
《阿日古娜》布面油画 100X110cm 1999年
入选第九届全国美术作品展
每天清晨女主人第一个起床，先去生火，然后熬奶茶，插空梳妆一下，梳头的动作很是吸引人。
速写 钢笔 22.5x31cm
左 速写 钢笔 油画棒 20x15cm
右 速写 钢笔 油画棒 8x12cm
蒙古族服饰以宽袍阔带著称，其色彩明亮浓郁，充分显示出蒙古人热情，彪悍，豪放的性格，由于地区不同，蒙古族服饰既有统一性又各具特色。其工艺有堆绣、补花贴绣等多种工艺，衣袖上绣有花边图案、图案的花纹也十分讲究，刺绣的技巧十分精细。
锡林郭勒乌珠穆沁的服饰，既有一般蒙古族风格、又有自己的特点。为了加强装饰效果、常常用夸张的手法，给人以更强的美感。
速写 钢笔 20x25cm
速写 油画棒 26x19cm
蒙古族妇女家庭针线活的劳动量十分繁重。画面的情景，额吉（蒙语意为母亲）正在为她的儿子巴特赶制过春节穿的新袍子。暗环境中钴兰色的袍子上闪动着绣在领口、衣襟上的金色花边，有古典油画的味道。此时的油画颜料早已冻硬，油画棒派上了用场。
草图 铅笔 39x39cm
速写 钢笔 8x8cm
我在这个毡包里已经住了十几天。包里的东西画了好多遍，今天实在是没有再想画的了，此时坐在包里发呆。我对面的老额吉（蒙语意为母亲）突然站起身来，拿起瓢，在桶里舀起半瓢水，转身用瓢把蒙古包的门顶开。刺眼的阳光伴着寒气从顶开的门缝中冲射进来，此时，我不知道她要干什么，这时一只白色的羊羔跑过来。把头伸进瓢里快速地喝起属于它自己的水。此景，是我第一次看到，我不由自主地拿起手中的笔，兴奋地在速写本上涂抹起来。
草图 铅笔 16.5x16.5cm
引起我要画它的兴趣是那块蒙古毡子。蒙古毡子能保暖、防寒，又能带给人们美的享受。编织在蒙古毡子上的图案具有不同文化内涵，是出自巧妇们手下的艺术品，更是先人传下来的文化遗产。它的质感十分质朴，图案精美，非常耐看。多少年过去了，这种充满智慧、好看的毡子如今越来越少了。
草图 铅笔 10x12cm
想画的时候一定要画，不想画的时候千万别动笔，勉强不得。
《朱拉》布面油画 65x54cm 2001年
记忆速写 钢笔 16x9cm
草图 铅笔 26x18cm
其实蒙古族女性皮肤玉洁。为躲避风寒和紫外线，她们善于用这样的方式保护面部，并装饰了自己。白色绸布裹头，造型独特。
《记忆一一额吉淖尔的奶茶》布面油画 100x80cm 1997年
记忆速写 钢笔 15x11cm
《祝福》布面油画 54×73cm 1991年
《祝福》草图 铅笔 11x18cm
《祝酒》布面油画 105x135cm 1991年
《祝酒》草图 铅笔 27x38cm
《祝酒》草图 圆珠笔 14x12.5cm
《记忆一一那仁格日乐母子》布面油画 76x95cm 2002年
构图 铅笔 5x8cm
构图 钢笔 7x11cm
草图 铅笔 23x18.5cm
这幅草图主要是用线造型的，像国画工笔。笼头、缰绳、连接马镫的皮带、勒马肚的毛绳和人物宽袍垂下的衣纹，形成一种很强的线的秩序和结构。“线”在油画中怎么用、仍然是我面临的一个难题。
捧过女主人香喷喷的奶茶 1983年2月摄
（文/周宇）
记忆的碎片
——读周宇40年前的部分速写和草图
记得好像是2007年末或2008年初，周宇约我，他说此次系里给部分教师出习作集，他想把80年代初在锡林郭勒草原画的一些速写和回来后画的一些草图整理一下结集出版，邀我去看看，给提些建议和意见。那天我俩在外面简单吃了饭，就匆匆赶到他家。周宇给我打开那些尘封已久的速写本、纸卷儿和纸片儿，铺了一地。他一边翻阅，一边讲述这些速写和草图产生的过程，讲得很动情，我被深深地感染着。后来的结果证明，那些记忆的碎片，变成了一本朴素动人的册子，不但生动鲜活地记录了周宇的那次草原之行，而且映照出他的心路历程。
今天我们重新翻阅周宇画于40年前的这些碎片，依然具有动人的力量。透过这些大大小小、纸张不一甚至有些皱皱巴巴和斑驳的碎片，我们可以感受到周宇的思考过程，感受到他是如何从生活中提取素材，以及如何把生活素材转化为画面形象的。这是一个画家的思考过程——画家和作家不同，作家把他的思考付诸文字，而画家把他的思考付诸形象（图像）。一个优秀的画家，尤其善于在平凡的生活中发现绘画的题材和内容，也就是在日常形象中发现绘画的意趣。40多年前的一个冬季，周宇和几个志同道合的朋友结伴，冒着零下三四十度的严寒在锡林郭勒草原住了两个多月，他们深入草原深处，和牧民同吃同住，体验、感受、观察、发现、记录、整理，用心捕捉一个个典型形象，一个个动人瞬间，留下了这些珍贵的、真切的记忆的碎片。这些沾满污渍、汗渍的破损的碎片，有的是现场速写——他用朴素的语言记录下牧民的独特生活和个性形象；有的是记忆速写——意笔草草地捕捉了许多生动的瞬间，笔简而意足；有的是回来后画的创作草稿——这些草图已不知修改过多少遍，“素描纸被橡皮擦破后从背面粘贴上新纸，打上补丁再重新补画。几经折腾的草稿伤痕累累，皱皱巴巴中突露着铅笔的划痕和滴落在画面上的汗水与笔屑混杂的污渍”。我们能感受到画家笔触的疲惫，更能感受到画家的执着和信念。总之，这些最原初、最朴素、最真切的痕迹，不炫技、不卖弄、不装腔作势、不故弄玄虚，在极其朴素甚至有些笨拙的笔触中，传递出生活的本真和本质。
我们知道，一个人的记忆有时是靠不住的，当它落在纸上，成为一些物质的、实在的碎片后，就踏踏实实放在了那里。40年后，当我们重新翻阅它、唤醒它，依然可以被带入作者所记录的真切的生活和典型瞬间，并为之而感动。我相信，在今天或者更远的将来，人们特别是那些艺术的学子看到周宇这些记忆的碎片，依然可以被它所传递的真情和初心所打动，依然可以感受到一个画家真切的心音。
（文/王鹏瑞，内蒙古艺术学院教授，内蒙古民族文化艺术研究院首席专家）
（来源：妥木斯油画工作室）
画家简介
周宇，1953年出生于内蒙古托克托县，中国美术家协会会员，中国油画学会理事，内蒙古美术家协会油画艺术委员会委员，内蒙古艺术学院教授。作品曾入选第6、7、9、10、11、12届全国美展，第1、3届中国油画展等全国美术大展。作品曾获第2、7、9届内蒙古自治区艺术创作“萨日纳”奖。出版有《周宇油画选集》《内蒙古大学艺术学院教师习作集——周宇》。
