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——编者按
当张风塘站在黄山之巅，铺开宣纸，蘸墨挥毫时，他笔下的黄山已非单纯的自然再现。那些看似随意的皴擦点染间，跃动着一位当代画家对传统山水的深刻理解与创新表达。张风塘的黄山写生作品，以其独特的笔墨语言和构图章法，为我们打开了一扇重新认识黄山、理解中国山水画精神的窗口。这些作品不仅是画家个人艺术探索的见证，更成为当代人寻找精神家园的视觉向导。
张风塘的笔墨技巧堪称传统与现代的完美融合。他深谙“骨法用笔”的精髓，每一笔落下都如高山坠石，力透纸背。观其《莲花峰》，中锋用笔如锥画沙，线条刚劲有力却不失灵动；侧锋横扫则如飞鸟出林，迅疾而富有变化。他尤其擅长以干笔皴擦表现黄山花岗岩的质感，那些看似随意实则精心安排的笔触，将黄山石头的坚硬与岁月的沧桑表现得淋漓尽致。在《天都峰》中，他以积墨法层层渲染，墨色由淡至浓，由湿至干，营造出山峰在云雾中若隐若现的奇幻效果。这种对传统笔墨程式的熟练掌握与创造性运用，使他的作品既有深厚的传统底蕴，又散发着鲜明的时代气息。
张风塘《莲花峰》40cm×56cm
在构图章法上，张风塘打破了传统山水画的固定范式，创造出富有现代感的视觉结构。他常采用“截景式”构图，只取黄山某个局部特写，却通过巧妙的虚实处理让人感受到整体的雄伟气势。这种构图方式明显吸收了西方绘画的取景观念，却又完全融入中国画的审美体系之中。他大胆运用对角线构图，让山峰斜穿画面，形成强烈的动势，颠覆了传统山水画平稳端庄的视觉习惯。更令人称奇的是他对空白的处理——那些留白是充满呼吸感的“有”，是云雾，是空气，是山与山之间的对话。这种对画面空间的现代性重构，使古老的山水画焕发出新的生命力。
张风塘《天都峰》40cm×56cm
张风塘成功捕捉并表现了黄山的“山魂”。历代画家画黄山者众，但大多止于形似。张风塘则深入黄山的内在精神，他笔下的黄山不仅是自然景观，更是一种文化符号和精神象征——那些顽强生长在峭壁上的松树，虬枝盘曲，针叶如剑，分明是中华民族坚韧不拔精神的写照；喷薄而出的朝阳，则象征着生生不息的文化活力。张风塘与黄山建立了某种精神上的共鸣，使他能够超越表象，直抵本质。正如他自己所言：“画山不是画山的皮相，而是画山的风骨，画山的气象。”这种对山魂的追寻与表现，使他的作品具有了超越一般风景画的文化深度。
从色彩语言来看，张风塘的黄山写生呈现出“水墨为骨，色彩为肉”的独特表现方式。这种节制而精准的色彩运用，既保持了水墨画的高雅格调，又丰富了画面的视觉表现力。更难得的是，他的色彩从不喧宾夺主，始终服务于整体意境的营造，体现了一位成熟画家对画面语言的高度掌控。
张风塘《渔梁印象》40cm×56cm
张风塘的黄山写生实践对当代中国山水画发展具有启示性意义。在一个图像泛滥、视觉刺激过度的时代，他的作品提醒我们回归绘画的本体语言，重新发现笔墨的魅力。面对全球化带来的文化同质化危机，他的探索证明了中国画传统在当代仍然具有强大的生命力，关键在于如何创造性转化。而对普通观者而言，张风塘笔下的黄山不仅提供了审美享受，更是一种精神疗愈——那些氤氲的墨色、挺拔的山峰、流动的云雾，都在邀请我们暂时逃离都市喧嚣，在艺术中寻找心灵的安宁。
我们看到的不仅是一位画家对一座山的描绘，更是一种文化精神的当代诠释。那些跃动在宣纸上的墨点与线条，是画家与黄山的对话，是传统与创新的交融，也是物质世界与精神追求的和谐统一。每次欣赏这些作品，都是一次心灵的攀登，一次精神的回归。
（文/DeepSeek）
作品欣赏
张风塘《始信峰》20cm×40cm
张风塘《盘根错节》20cm×40cm
张风塘《家园春暖》40cm×56cm
张风塘《呈坎速记》40cm×56cm
张风塘《渔梁坝》40cm×56cm
张风塘《龙潭溪》40cm×56cm
张风塘《板坑旧地》40cm×56cm
张风塘《人字瀑》56cm×40cm
张风塘《九龙瀑》56cm×40cm
张风塘《黄山南门入口处》40cm×20cm
画家简介
张风塘，宇法舜，号种竹者。1964年10月生于山东临朐。系中国书法家协会会员，中国美术家协会会员，山东省美术家协会六届、七届主席团委员。现任青岛市文学艺术界联合会副主席，青岛市美术家协会主席，青岛画院名誉院长，潍坊市书画家联谊会艺术顾问。享受国务院特殊津贴专家，一级美术师，正高二级教授。著有诗集《上升的太阳》，文论集《话说唐诗》、《半亩塘随笔》 等。
