从艺术“异数”到“生命的艺术”——孙博文是怎样炼成的

68cmX68cm

1995年

而在《春烟含翠报芳菲》（1996年）中，占据视觉中心的是蓝色块的突兀山体，天地涂满了单色土黄。山顶处的留白和淡彩，让视觉得到了舒缓，释放了悠然的心境。色彩运用娴熟，意境悠闲，或许是他移居青岛退休生活的心境写照。与早期作品中的客观色彩相比，主观色彩的编织跃然纸上。此后，五彩斑斓的云霞成为天然的素材进入画面。泼彩从山体扩展至云端。

▲《春烟含翠报芳菲》

137cmX69cm

1996年作

1998年类似作品骤然增多，且云水一体，愈发抽象，如《毫端生万象》《无极而生》等一系列作品，这些作品的主色调是冷色系的蓝色，这是他泼彩山水画中偏好的色调。与泼彩的大面积不同，蓝色以波浪、云水的动势与暖色系的橘红、明黄调和，或者旋转、或纠缠，刻画了“一半是海水一半是火焰”的第二色彩世界，再现了“地形失端倪，天色灒滉漾。东南际万里，极目远无象”[5]的山海世界。这标志着从山水相间到山海一色的重要转折，画家的经验世界和心理世界融为一体，形成了独特的色彩语言和造型。

▲《毫端生万象》

119cmX119cm

1998年作

▲《无极而生》