幻象·本质——著名画家李传真谈工笔画当代情境中的“形”

默记、阴察只能体现其人物共性，《宣和画谱》载五代南唐画家顾闳中奉命作《韩熙载夜宴图》，顾闳中夜至其第窥之，目识心记，图绘以上。虽然它是中国画惊世之作，但细细评味，仍有很强的程式规范，姿态太过于呆板，很少出现一个极偶然的刻画角度、举止状态，没有选择特异的透视角度，衣服也缺少变化，没有质地单薄、厚重之分，人物表情不生动。当然它也有许多可贵之处，不一一列举。可见对于现代人的审美观点来衡量写实画，细节是不可忽略的。

线是语言，造型是创造。当代工笔画要求能创造有意味、有美感的「形」，而不是机械描摹物象。创造形必须先有意识，即造型意识。造型意识是人脑感觉物象并能创造形的一种思维，能不能用造型意识去感受、观察对象，并敏感地、本能地处理好画面上形与形之间的关系，使画面成为有意识和具有感染力的形式，这是衡量一个画家具不具备高素质审美和造型意识的标准。画家就是写意、写心、写情，让造型的形式表达情感，立求尽达其意。工笔人物中的造型与形式构成是绘画本体的基础，当然这是一个长期而艰苦的修炼过程，需要画里画外功夫。

李传真 桃花朵朵开 纸本设色 60×40cm 2017年

综上所述，当代工笔画家重「形」与传统画家轻「形」大相径庭。「形」在当代工笔画的演绎中扮演非同寻常的角色，已经显示出稳定性、独立性和包容性，有很强的适应性和壮健的生命力。首先是它具有了反映当代现实生活的能力，有了很强的适应性。其次，它具有强大的包容性和深刻的塑造能力，一方面保持自身特点，一方面吸收了外来的营养，加强、改善自己，从而使自身具备了更完备的表达时代理想、情感的表述力。近数十年中国工笔画的飞跃发展，无一不显露出「形」在当代表现中的强大再生能力。同时，也给我们提出这样一种思考，即几乎所有的古老文明都必须经历非常艰难的文化现代化的蜕变，都必须在文化的演进中寻求新的发展，只有当其顺应了历史发展的需要，才有生存的价值，才有更光辉的未来。人们看到，「一种立足于传统的精神本质而又对传统作出了现代性选择，阐释与创造性转换」的新形态的工笔画正在形成，「形」在其中充当桥梁作用，尽管它还存在着那么多的不足，但惟其如此，也才更值得有志于献身此道的同仁们去努力，因为艺术的本质就在于创造与发展。（李传真）

李传真 桃花依旧开 纸本设色 80×50cm 2017年

画家简介

李传真，现为中国艺术研究院中国画院专职画家，一级美术师，硕士生导师，中国美术家协会会员。

获奖经历：

2014年获“十二届全国美展进京提名奖”；

2014年获“2014APEC最杰出女性奖”；

2011年获“第四届全国青年美展”最高奖；

2010年获“湖北省第七届屈原文艺奖”人才奖；

2009年获“十一届全国美展银奖和中国美术创作奖”；

2008年获“第三届全国青年美展”最高奖；

2007年获“第三届全国中国画作品展”最高奖；

2007年获“中国百家金陵画展”金奖；

2004年获“第十届全国美术作品展”铜奖；

2001年获“黄宾虹·高等院校中国画新秀作品展”银奖。