刘绍刚 | 秦汉之际的简牍——以银雀山汉简为例

五篆书、隶书和隶草的划分

在《秦“书同文”前后——秦代如何统一文字》一文中，我们认为秦统一前后没有大篆、小篆的区别，秦代简牍中也不存在篆书、隶书的明显区别，这些书体的名称有可能都是在汉代才出现的。秦代、秦汉之际和西汉早期的简牍帛书中，一些篆书中，融进了古隶的写法，而古隶中，保留了篆书的残留，一些在隶草中出现的简率写法，也被古隶所吸收，如“辵”“止”的草写，就大量出现在非隶草的古隶中。隶草是“斜体字”，但也有这种向右下倾斜的斜体字中很少草书的因素的简牍。究竟应该如何从文字和书法角度结合，区分此时的篆书、古隶和隶草，我们可以通过几个指标来做一个简明的划分：

形态专指字形的长扁。郭沫若曾经因为楚帛书的文字“体式简略，形态扁平”，就判断“接近于后世的隶书”是错误的。战国中期后，各国文字都有变扁的趋势，这一点何琳仪在《战国文字通论》中已经指出。虽不能因形体的长扁就判断其书体，但可以是区别篆书或隶书的指标之一。当然，篆书长、隶书扁，是我们以往由秦刻石的小篆和汉碑隶书得出的印象。而仅凭这个印象划分篆隶也有歧义：有些篆书如秦虎符的文字，就不那么长，而偏方整。隶书变长为扁，隶草是由篆书中孵化出来，字形也偏长。

体势，出自卫恒《四体书势》的“势和体均”，我们使用这个概念，主要是指取纵势还是取横势。篆书强调纵势的线，承自古文的“悬针”等笔法，在篆书中“舒体放尾”，以取纵势的线条为主；隶书改为取横势，其主笔也以横画的“蚕头雁尾”为特征；而隶草的取势则更注重笔画的连带、呼应，所谓“方不中矩，圆不副规”，也就没有横势纵势的区别。

笔势指平正之势或倾斜之势。卫恒《四体书势》中，就有“矫然突出，若龙腾于川”“渺尔下颓，若雨坠于天”的描写，我们可以分别理解为笔势上倾（由左向右上倾）和笔势下坠（由左向右下倾）两种。秦汉简篆隶多取平正之势，隶书以横势为主，也有向右上倾斜之势的，也有向右下倾斜的，但不像隶草那样含有草书因素的，隶草则全部向右下倾斜。

笔法中包括用笔方圆、主副、波磔、俯仰、向背几个方面。因为这些书法术语不同时代和不同作者的解释各有不同，我们有必要作简单的解释。

用笔方圆一说，是古代书论中很早就出现的一个概念。虽然蔡邕的《篆势》中说篆书“不方不圆”，但与隶书比较，篆书还是以圆笔为主。刘师培《书法分方圆二派考》，就以方圆划分篆隶之别：“篆体用圆，圆则曲直全缺，无往而不得其宜；若隶体用方，方则不宜曲而宜直，不宜半而宜全。”秦玺印、石刻等铭刻体篆书多保持了圆笔，秦汉手写体篆书方笔也逐渐增多。而隶草由篆书而来，所以也是圆笔为主。也如刘师培所言：“草书一体为篆书之变相，真书一体为隶书之变相。”“古人之论草书者，均以草书乃隶书之变形，较隶书尤为简易，不知隶书全用方而草书则全用圆……盖由篆体而趋于简易则为草书，由草书趋于工整则为行书。则草书者，字体中之用圆派者也。”这与我们今天看到诸多秦汉文字后的看法也基本一致。

主副是指一个字中有一个主笔，比其他笔画长且粗。例如一个字中有许多并排的横笔，如果长短粗细一致，容易单调且不美观，线条分主副，是隶书出现后才有的。在隶书和隶草中都有粗笔的主笔，像“步”“可”向左下的笔画也成为主笔，篆书中没有线条粗细的变化，也就没有主副笔之分。

波磔，金文、石刻的篆书本是没有波磔的，但从青川木牍到秦简，不少出自处于隶变中的简牍，都有一些类似隶书的波磔；隶书的特色笔法是“蚕头雁尾”，成熟隶书是“蚕不双设，雁不双飞”。但西汉早期的隶书中似乎还没有这个规矩，如“士”“音”作