对话阴澍雨 | 绘画背后的“意”与“人”

只不过我们在艺术教育和艺术发展中，对创作者提出了新的要求：首先是对造型能力，不能拘泥于单一题材而平步江湖，分科教育是切入点，要有跨学科的技巧和能力，路要宽一些；更重要的是对艺术家精神性和思想性的要求，从整体上建构自己的知识系统，做今天的人，做今天的文化人，做今天有情感、良知和责任心的文化人，这样才能延续文脉，创作出更好的作品。

阴澍雨鲜气13，纸本设色，34×45cm

陈奕名：这就回到写意本身的“意”，就是您反复强调的“人”，题材作为切入点，艺术底层的有温度有思想的人才最重要。

阴澍雨：生活在今天，如果你对外部世界很冷淡，就很难有热情去写意。“意”来源于丰沛的情感，把人性当中充满光芒的美善，反映到艺术当中，只有具备这些品格，才有表达的可能。如果没有真诚的情感，就是修饰和矫情，也许有短期的受众，但毕竟失之浅薄。真正深刻的艺术，都能穿越时空，有打动古今中外的人的普遍情感。

所以情感是第一前提，而写意还需要足够的学识和修养。无论是艺术知识，还是人文素养，都需要潜心读书、交游、思考、表达……综合在一起，构成艺术的厚度。我们无法对艺术家提出量化指标，而这个“厚度”又是可以从作品中体会到的。

阴澍雨鲜气11，纸本设色，34×45cm

陈奕名：厚重的情感和修养是写意画的重要维度，那又如何通过写意花鸟来表达时代命题呢？我们通常会认为观念艺术有更当代的问题意识，写意花鸟又如何面对这样的挑战呢？

阴澍雨：我并不排斥当代的观念艺术，那有另一种严谨和高度，但写意是一个“粘”在手头上的门类，需要由心到手，并诉诸笔墨的表达，古代绘画中也有代笔现象，大多限于“工虫”，而真正写意的部分无法被替代，绘画背后的人，是无法取代的核心与关键，那才是写意画最重要的部分。