张见＆韩茂远：在研究临摹美国大都会艺术博物馆藏中国山西广胜寺壁画《药师佛佛会图》过程中发现的若干问题与推论

笔者将大都会艺术博物馆藏《药师佛佛会图》主尊画面的切割痕迹与宾夕法尼亚大学博物馆藏壁画进行比对，基本可以判定是基于同一种壁画揭取方法对原壁进行划分、切割的（图6）。这种分割方法在有限的尺幅内，最大限度地保留了形像重要部位（如面部、手部和足部）的完整性。然而，尽管博古者的雅好之心会对其爱护有加，但由于壁画从原址到展厅不仅要面临一道道壁画揭取的繁杂工序，还几经转手历经多次装卸、拼合与路途的颠簸，若是对切割下来的壁画没有足够稳妥的保护措施，以上任何一个环节的疏忽势必对壁画块面及边缘造成不可逆的损伤。若是在揭取前没有对壁画进行完整的图像记录工作，这也将导致画面信息的永久性缺失，进而增加修复师误读的概率和拼合修复的难度。

图6《药师佛佛会图》分割情况

修复错位问题的产生通常与修复人员对原作的主题、艺术风格和细节理解不足密切相关。如果修复师在修复前未深入研究艺术品创作的历史背景、创作手法和风格特点，便很容易因个人的主观理解而做出错误的修复决定。以宗教绘画为例，这类作品通常带有强烈的宗教仪轨和图像学符号，不同的姿态、器物或色彩配置具有特定的寓意和象征意义。如果不了解这些象征，修复师很可能会将部分信息误读，从而在修复中做出改变，导致原意被扭曲。

例如，在这幅壁画中，主尊药师佛头部和身体之间存在宽约5厘米的缝隙,这种关键部位信息的缺失进而导致了修复人员在修复时误将主尊右边的脖颈线与衣领线相连接，而将脖颈左边衣领的外轮廓线误读为衣领外翻的内部结构线。这两处的误判，使得主尊头部向其右肩偏移，改变了佛像造型的原始状态（图7）。从图像角度出发，佛首的偏移是不容忽视的问题。这一失误不仅使得画面在视觉效果上发生了较明显的偏差，还影响着观者对画面庄严气氛的感受和对圣像礼拜的虔诚之意。在对主尊头部进行复原考证的过程中，一张广胜寺下寺大殿内的旧照引起了笔者的注意，此图虽模糊不清，但大致的面貌依然可以为我们提供一些有效的信息（图10）。

图7药师佛头部虚拟修复步骤图

笔者利用图像软件将主尊画面的拼接缝隙删除，试将其恢复到未修复时的状态，而后基于同时期、同类型的佛像造型规律及旧照信息对其进行重新拼合，与现状相比，经过虚拟拼合后的主尊更为庄严、殊胜，这个看似微小的调整却使得整个画面更加接近初始的合理状态（图8、图9）。

图8药师佛头部虚拟修复参考，从左至右：山西稷山青龙寺壁画、故宫博物院藏山西稷山兴化寺壁画、宾夕法尼亚大学博物馆藏山西晋南地区壁画