张见＆韩茂远：在研究临摹美国大都会艺术博物馆藏中国山西广胜寺壁画《药师佛佛会图》过程中发现的若干问题与推论

图10《药师佛佛会图》旧照（该旧照来源于《艺林月刊》，1934，51，16.）

此外，画师在绘制壁画时，常常需要通篇考虑按经典或仪轨经营位置、布排形像。修复师对画面任何微小的改动，都可能引发连锁反应，对相邻部分乃至整幅画面产生影响。例如，在对主尊右下方胁侍菩萨腿部进行修正拼接时，修复师误将菩萨腿部结构线与衣纹线混淆，导致画面视觉外形与内部结构脱离，改变了造型线条的运动轨迹（图11）。由于画面中形像排布紧凑，这样的错误不仅改变了该菩萨的腿部结构，还影响到相邻胁侍菩萨的站姿。笔者利用图像软件将错位的腿部结构进行重新调整，则其相邻胁侍菩萨的左足也随之复归原位，形象姿态与动势也因而发生了微妙的变化，由面向观者的直立转为微微面向主尊。调整后，两位胁侍菩萨呈现出镜像式的站姿：二者皆略微侧身而立，一者左足微屈，右足承重；另一者则右足微屈，左足承重，彼此姿态互为映照，使整个画面更具均衡感，形成和谐对称的构图关系。菩萨的上身微微转向中央主尊，衣袂随之流转，形成柔和的向心动势。这种调整不仅增强了二者之间的呼应关系，也使整个画面的节奏更为统一，强化了视觉上的引导性，使观者的视线自然聚焦于主尊所在的中心区域(图12)。

图11主尊右下方胁侍菩萨腿部结构调整前后对比