关山月、黎雄才的艺坛心语与岁月留痕——刘曦林忆访岭南双杰

隔山书舍艺话——忆访关山月

关山月，原名泽霈（1912—2000），广东阳江人，与黎雄才同为高剑父弟子，同为岭南画派第二代传人之杰出代表。抗战期间，关山月即以山水画创作《从城市撤退》画卷等抗日作品。之后于西南、西北旅行写生，自谓“不动我便没有画，不受大地的刺激我便没有画”，且弱化日本画习气，笔法力度益显。有此写生基础，新中国成立后自然转入对新生活的描写。1959年与傅抱石合作《江山如此多娇》而名世。关山月兼擅人物、花鸟，后期多画梅花，以满密的红梅《俏不争春》为代表。画家生前曾为中国美术家协会副主席，广州美术学院教授、副院长。

关山月像

1987年5月27日，我独自一人赴广州访画，住广州美术学院招待所，历时半月有余。因为此行的目的主要是了解岭南画派及相关史料，所以先到岭南画派研究室的于风先生处报到，于先生不在，又去访美术史家陈少丰老师。广州市美术馆的谢文勇先生，专门安排了个访谈计划。所访画家有岭南画派传人，也有传统派画家后裔，其中访关山月先生三次。今根据记录本整理如下：涉及岭南画派体系，高剑父艺术思想；关山月艺术历程及创作心得；关山月作品著录。

陈树人（左）、高剑父（中）、关山月（右）于广州（1947年）

关山月（右一）与赵少昂（右二）、黎雄才（左二）、杨善深（左一）合影（1987年）