冯朝辉 | 画道之中，水墨最为上

董其昌借禅宗的南北分宗（北宗神秀的渐修与南宗慧能的顿悟）来喻中国画家作品优劣时，强调以艺术精神的高下之分取代单纯技法的优劣之别，无疑是中国绘画批评史上的一大贡献。但其因南宋画院画家马远（图5）、夏圭作品构图严谨、技法精研而将其归入北宗的做法，笔者认为有失公道。事实上，朦胧的水墨意韵和深邃的精神内涵是马远、夏圭的作品真正的核心追求。

综上可见，中国画由“笔上运用”发展到于“墨上探索”是中国哲学思想升华后于绘画上的具体呈现。墨韵中国画之美是中华艺术精神最好的诠释。水墨之妙不仅体现了黑白交融间的无限变化，更在于其承载了深厚的文化内涵与精神境界。焦、浓、重、淡、清，墨分五色，当其在宣纸上自然流淌，或浓或淡，或湿或枯，仿佛天地造化自然显现，充分展现了传统中国画所追求的“意在笔先”的美学思想，这也是中国文人追求天人合一的精神写照。

注释：

1.传【唐】王维：《山水诀》，见【宋】郭若虚:《图画见闻志》卷一，上海人民美术出版社，1964年，第23页。

2.【五代】荆浩:《笔法记》，见俞剑华编:《中国画论类编》上册，人民美术出版社，1957年，第68页。

3.【东晋】顾恺之:《论画》，见【唐】张彦远:《历代名画记》卷五，人民美术出版社，1963年，第97页。

4.【南朝宋】宗炳：《画山水序》，见俞剑华编:《中国古代画论类编》上册，人民美术出版社，1957年，第583页。

5.【唐】慧然编集:《临济录》，见【日】高楠顺次郎编：《大正新修大藏经》第47册，中国书店，2021年，第496页。

6.【明】董其昌:《画禅室随笔》卷三，人民美术出版社，1960年，第42页。

（文/冯朝辉 来源：《艺术工作》2025.05期）

冯朝辉部分中国画作品欣赏

冯朝辉作品芦花

尺寸69X138CM纸本水墨镜心

释文

云霞荡胸襟芦花怡情性

物本无心何与人事

一草一花使望者息心揽者乃为佳作

甲辰朝辉戏墨

钤印冯（白）朝辉（白）

观道（朱）参悟（白）纸上谈兵（白）

2024年

冯朝辉作品空谷幽玄

尺寸67.8x137CM水墨纸本镜心

释文

空谷幽玄甲辰秋日朝辉戏墨

钤印冯（白）朝辉（白）

参悟（白）纸上谈兵（白）

2024年

冯朝辉作品清荷图