李雪松 | 从央美到雨林深处：一位花鸟画家的 “生生不已”

进入卧虎藏龙的北京画院，李雪松首先感到的，是浓郁的学术氛围，还有自由创作的空气。这里不坐班，也没谁规定你画什么，只需每年完成一定的创作任务，被体制禁锢的担忧，其实并不存在。更难得的是，不但可以轻松看到诸多大师的馆藏真迹，还能深入学习到齐白石、于非闇等画院前辈的手稿、创作资料。初入画院那两年，李雪松常常泡在画院资料室、美术馆，周末在画院的时间比家里还多。

当他笃定地朝全景大花鸟开拓时，他更多走向了自然和远方。去得最多的，当然是热带雨林，除了西双版纳，还有南美州的亚马逊、非洲的马达加斯加，还有东南亚的苏门答腊等。在这些世界之肺，他见识了真正意义上的生命奇迹。看似毫不相干的物种，千百年簇拥、纠缠在一起，高与矮、粗与细、动与静、刚与柔、力与美、生与死、明与暗、倏忽与永恒，构成了密不透风又秩序井然的生态系统。

就像给动植物学家带来许多困惑一样，这些热带雨林带给画家的挑战，同样不少。李雪松和好友们，每潜入一片雨林，除了激情拍摄和忘我写生，还会充当起科考队员的角色，努力将那片小生态读懂，将眼前林木花草的共生关系弄通。同样是藤缠树，为何是这类藤，这般缠绕？同样是花木葳蕤，为何生死相依的却是不同的植物世家？

2021年《硕实累累》290cmx180cm

“要做一个合格的大花鸟画家，首先得是半个植物学家。不同植物，有不同的生长环境、习性和气质，必须总结其规律。何为阳性，何为阴性；何为寄生，何为附生？蝴蝶兰能寄生在树冠还是树干？这些都是要弄懂的。此外，还必须有过人的体力、精力，不然如何深入丛林，来回折腾？再累，也得现场写生。这样，创作时才能信手拈来。但仅有写生是不够的，还必须读书。除了植物学、生态学、地理学，民俗文化也很重要，比如，孔雀加牡丹，寓意富贵吉祥，鹭鸶加芙蓉花，象征事业繁荣。”谈起专业，李雪松便滔滔不绝，再没了尬聊的局促。

回首来路，入院15年，他做的就是两件事：一是走进自然深处，寻找原始的生命状态，积累素材和能量，拓展创作题材和空间；二是回到宣纸上，用个性化的笔墨语言表现自然之趣、野性之美、世界之宏阔、生命之博大。

在北京画院的平台上，他有了更多参展、考察、学术交流的机会和便利，同时也有了越来越多的创作计划和任务。有时是主动创作，为艺术而艺术；有时是为楼堂馆所定制画作。无论那种，他都坚持原创和本我，致力张扬大花鸟精神。

他坦诚，从大学时的《生生不已》，到近年来的高原气象，风格上并没有太大变化。他不刻意求变，只想探索全景大花鸟的各种可能性。题材上，他搜尽奇花异草，力求以全景之貌，再现原生态、微气候；形式上，他在吸收前辈图式基础上，力求大开大阖，繁处更繁，简处更简；色彩上，他以传统色彩色相为主，加入新的色彩关系，浓郁与淡雅，厚重与轻透，相得益彰；材质上，宣纸与丝绢，因时而选，各臻其妙；笔墨技巧上，吸收壁画的线与势，工写结合，先阔笔写意树杆藤木的繁复肌理，再勾花点叶或点花勾叶，工处极工，写处极写，粗中有细，痛快淋漓。

翻开《中国当代名家画集·李雪松卷》，可谓洋洋大观。绘于2010年的《雨林之歌》，集中呈现了他的创作理念和风格技巧。长5.4米，宽2.9米的鸿篇巨制，镜像般地还原了热带雨林典型的生命图景：一群粗壮的榕树奋力张开臂膀，一根根健硕的根茎遒劲地抓向大地，苍老无言的树干上，长满郁郁葱葱的蝴蝶兰，兰叶飘洒，兰花鲜妍。那种破纸而出的壮美与崇高，让人震撼不已。

再看2021年的《雨林印象之亚马逊》，长9.2米，宽3.6米，巨幅宽景画面，交错生长着十多种热带植物，包括棕榈、竹丛、散尾葵、巴西凤梨、绿萝、附生兰、象牙花、曼陀罗、龟背竹、鹿角蕨等，遮天蔽日，重重叠叠，你中有我，我中有你，微观版热带生态跃然纸上。

整体气象宏阔壮伟、摄人心魄，具体物象又细致精微，令人叹服。

2021年《红绡焕烂蜀葵开》18cmx50cm

总的来说，李雪松的作品，以工写相融的大制作为多。此外，还有趋于两极的大写意和细工笔，前者尺寸不限，笔墨恣肆、色彩华滋，繁花茂叶间有着印象派的眩晕感，后者则以宫扇小品或金笺设色的形制，方寸之间巧妙留白，反衬工笔花鸟的唯美与精微。

如果说整部画册，已将李雪松的创作成就和美学追求和盘托出的话，那么其间诸如幽兰绿蛾、朱竹粉蝶、萱花蛱蝶等些许小品，仿佛是在宣告某种存在——画家无论走多远，都能找到自己的源头。

4生生不已

毫无疑问，李雪松是一个勤勉的画家。拿他的话说，至少画过百张大画，画过百种植物。这与他在圈子里的低调，极不相称。

2024年，他在中国美术馆举办个展，恩师郭怡孮观展后很是激动，称“将热带题材忠实表现出来，很不容易”。内行人都知道，而今画热带花鸟，似乎已成为一种时髦，但真正能艺术性还原生命现场，熟稔表现植被群落与共生关系的画家，并不多。

李雪松是其中的佼佼者。当他充分掌握热带雨林的生态规律和相应的表现技法后，他又产生了新的冲动。那就是让笔下的全景大花鸟，从专业展厅走向公共场域，以具有时代气象的作品，去感染更多人。

他的探索是，用金笺重彩的方式呈现寓意美好的题材，比如《百花齐放》《葳蕤春光》《百花四季屏》等，除了国人喜闻乐见的梅兰竹菊、海棠、芭蕉、牡丹等，更多是些热带植物，往往分为主体、附生、下层、藤本几类层次，有时光兰科花草，就近十种。

2021年《百花四季屏》176cmx372cm