胭红写风物，意象透幽默，切片察人间——宋永进“话”胭脂劫

同样拿这组《游记喀什》来说，画中的人物形象，形体结构到位吗？胯骨在哪？肩胛骨在哪？这些东西，我早就掌握得很熟练，画得很溜了，再拿这几把刷子来显摆，真的没意思。你看，人物不求细节的刻画，而抓住每一个人的体型、年龄、身份、性格和神态特征，以及人群整体气氛的营造。这是一位现代而时尚的少女，这是一位吊儿郎当的少年，这是一位骂骂咧咧的大嫂，这是一位迈着踢踏步伐的公子哥，这是一位闲散的油腻大叔，这是一位头戴朵帕驼着背的新疆老头，这是一位“冰箱体态”的喀什妇女，这是一位穿搭讲究而富态的有钱人……再细看，穿着大花裤衩的，戴着遮阳墨镜的，提着小包走路一阵风的，行姿扭捏作态的……比例精确吗？结构画了吗？体积表达出来了吗？都没有，甚至有些人物画得都不够完整，草草几笔，但就是生动，有味道，有魅力，有感染力。如果把每个人的形体画得十分严谨，结构准确，体积圆润，甚至把衣服的褶皱都交代得清清楚楚，面面俱到，完完整整，结果看起来一定很木讷，很呆板，很累赘。

《八字桥头-1》

说到意象造型，不只是画人物，画风景也一样。这四幅《八字桥头》，竖条的，完全不同于之前的《八字桥》系列，那种方方正正、沉重憨实、纪念碑式的表达方式，树木高耸繁茂，人流也不少，周末的休闲景色，带着几分商业气息，烟火气十足。真实的对象，树冠本是一团一团扁圆形的，矮矮的，低垂着。为了符合长条形的构图，也为了与树底下商贩小摊的低矮形成视觉上的对比，把树的体态拔高了，把天空挤到画外去了，从而营造出另一种观察视角下的八字桥景色。试想，如果照着客观的样子原封不动地画下来，上面三分之一是天空，中间三分之一是树木，下面三分之一是石桥和摊位，画面必定因平均而显得很常规。为了感觉需要，为了构图需要，为了视觉表达需要，不必按套路出牌，比例得改变，造型得夸张。

《八字桥头-2》

再看《毛坦镇》，上面大面积是几株树干和密密匝匝的细枝条，底下一排是各种农用小型电动车。如果按照近大远小的焦点透视法则，右边的车子近，得更大，左边的车子远，得更小，那样的话，把观众直接带入一个逼真的照相式写实的客观场景中去了。显然，我是把比例大小压缩的非常接近，又把体积弱化，强化了平面性和装饰化的处理，于是把观众悄悄地引入一个亦真亦幻的奇妙的主观世界。这便是意象世界。

《毛坦镇》