水墨到底要不要拆掉传统的 “篱笆”？——从概念更迭到创作革新，“仰山论坛”之深度解读中国当代水墨的源流体用

武艺《仿〈白蛇传〉之二·法海指点，妖气缠身》24x33cm

武艺：因为我读书时卢沉先生说过，艺术实践不要局限在笔墨之内。他其实强调，笔墨可以作为一种语言，比如宣纸。进入到当代，我觉得没有一个时代大家对“纸本”的概念这么宽泛和开放。

笔墨解决不了我视觉感官的东西。在京都的时候，我习惯于找一种和我面前的感受特别适合的语言。它一定要有唯一性，这个唯一性也要跟我的视觉和感官能够十分协调地吻合起来。在布拉格也是这样。在西方，之前其实也有中国画家用水墨、宣纸画西方的内容，包括风景、人物。但是我看到西方活生生的人物坐在那里的时候，其实我最想表达的是直观的感受，所以这个时候就必须要用这种语言来解我面前的感受。这就是我的很多写生作品，从内容到表现手法的距离拉得很大的原因。

吴洪亮：武艺老师给我们揭开了一个秘密，他在选择材料和绘画的过程中，其实与他面对外界、面对写生的触感是有关系的。艺术家一定有一个对象给他带来了很多思考，在这个思考的系统中，我们也会看到一些东西方的差异。