论鲁迅对我国现代书籍装帧设计的贡献

鲁迅精通出版发行之道，也很为书局着想。出版《三闲集》时，他给北新书局老板李小峰建议说：“版式可照《热风》，以一年为一份，连续排印，不必每篇另起一版。每行字数，为节省纸张起见，卅六字亦可；为抵制翻版计，另印一种报纸廉价版亦可，后两事我毫无成见。”

鲁迅对印刷质量的要求非常严格。他羡慕欧洲的印刷质量之高，而慨叹中国的印刷水平之低。他说，拿欧洲、日本和中国印刷的图画一比较，就会发现一个不如一个。中国印刷的彩图，单看一张也还可以，但比较几张后就会发现，每一张的颜色会小有不同。1926年10月29日，鲁迅致信陶元庆说：“《彷徨》的书面实在非常有力，看了使人感动。但听说第二版的颜色有些不对了，这使我很不舒服。”印《朝花夕拾》封面时，鲁迅因有事不能亲自到印刷所检查，怕印出的形象色彩与原作有出入，便委托钱君匋负责校色。钱君匋一连几天跑印刷厂，将每套的颜色都细细校正。钱君匋说：“我对书籍印制质量严格要求的习惯，寻起根来，还是由于受到了鲁迅先生的影响。”

鲁迅亲自编辑的《勇敢的约翰》印出后，他非常高兴，给译者孙用写信，认为这是一部印得比较好的书。但他仍有不满：“这回的本子，他们许多地方都不照我的计划：毛边变成了光边，厚纸改成薄纸，书面上的字画，原拟是偏在书脊一面的，印出来却在中央，不好看了。”

鲁迅对印刷出版工艺，对各种纸张的性能、效果和价格也非常熟悉。这在鲁迅与作者和出版者的通信中有许多生动的事例。只要看看他1933年11月16日致吴渤信中关于翻印画册用铜板、珂罗版的价格、印刷数量以及纸张的选择、价格等的分析、建议便会惊异于鲁迅的内行。

鲁迅出书并不追求豪华，但他喜欢精装豪华的书籍。日本青年学者增田涉翻译了鲁迅的《中国小说史略》在日本出版，印刷装订均很豪华。鲁迅很高兴，回信调侃道：“《中国小说史》的豪华的装帧，是我有生以来，著作第一次穿上漂亮服装。我喜欢豪华版，也许毕竟是小资的缘故罢。”

瞿秋白是中国共产党的早期领导人，在文学和翻译方面也有卓越的建树。他与鲁迅志趣相投，惺惺相惜，结下了深厚的友谊。上世纪三十年代初，瞿秋白曾三次在鲁迅家避难。他们共同讨论时局，讨论文学和翻译问题。鲁迅对瞿秋白的为人和才华极为欣赏，曾书赠一联：“人生得一知己足矣，斯世当以同怀视之。”瞿秋白还征得鲁迅的同意，编辑了《鲁迅杂感选集》，并作长篇序言，对鲁迅杂感给予高度而中肯的评价。

瞿秋白于1935年2月23日在福建被捕，6月18日英勇就义，年仅36岁。鲁迅得知这一噩耗后，沉默良久，说：“人被杀了，文章是杀不掉的！”他不顾病体，决定编印瞿秋白的译文集《海上述林》。从编辑、校对到撰写广告，样样亲自动手。《海上述林》分上下两卷，由鲁迅题写书名，封面署“诸夏怀霜社”出版，“霜”就是指瞿秋白。因为编此书是为了纪念，为了抗议，所以，书印得特别讲究，有两种精装本，一种是深蓝色天鹅绒面，蓝边；一种为灰色麻布面，墨绿色皮脊，金边，书脊上印有烫金书名，用重磅纸。鲁迅拿到第一本样书后高兴地说：“皮脊太‘古典’一点，平装是天鹅绒面，殊漂亮也。”出版家唐弢认为：“初版本甲乙两种《海上述林》，在中国出版界中，当时曾被认为是从来未有的最漂亮的版本。”

可惜，鲁迅生前只看到了上卷的出版。1936年7月17日，鲁迅在致瞿秋白妻子杨之华的信中写道：“秋的遗文，后经再商，终于决定先印翻译。早由我编好，第一本论文，约三十余万字，已排好付印，不久可出。第二本为戏曲小说等，约二十五万字，则被排字者拖延，半年未排到一半。其中以高尔基作品为多。译者早已死掉了，编者也几乎死掉了，作者也已经死掉了，而区区一本书，在中国竟半年内不能出版，真令人发恨（但论者一定倒说我发脾气）。不过，无论如何，这两本，今年内是一定要印它出来的。”可惜，仅仅3个月后，鲁迅就去世了，下卷最终未能出版。

鲁迅是中国现代的文化巨人，他不但是伟大的思想家、文学家，而且对美术也有深厚的修养和深切的情怀。他所生活的五四时代，是中华民族从传统走向现代、从封闭走向开放的时代，也是中华民族觉醒、崛起的时代。鲁迅处于古今中外文化发展的交汇点上，他以深厚的文化情怀，扎根中国大地，立足时代要求，创造性地继承中国美术和书籍装帧设计的优良传统，以拿来主义的气魄大胆借鉴西方现代书籍装帧设计的经验，为中国现代书籍装帧设计做出了开创性贡献，至今仍给我们以深刻的启迪和教益，值得我们认真学习研究、传承弘扬。

作者简介

张云龙（1965 -），男，山东体育学院教授。研究方向：中国现当代文学。

（来源：山东体育学院）