论鲁迅对我国现代书籍装帧设计的贡献

鲁迅编辑的《奴隶丛书》，收入青年作家叶紫的短篇小说集《丰收》、田军（萧军）的长篇小说《八月的乡村》和萧红的长篇小说《生死场》。鲁迅分别为之作序，并介绍青年木刻家黄新波为《丰收》设计封面、作木刻插图，为《八月的乡村》设计封面。鲁迅将书刊插图作为木刻的主要用武之地，经常利用自己的影响，向其他刊物推荐插图，这也是鲁迅介绍木刻作品、推动木刻发展的重要方式。

鲁迅临终前编辑了瞿秋白的遗著《海上述林》。为了增加读者的兴趣，为了纪念死者，鲁迅甚至不顾和上卷体例的不同，主张将原来所附的12幅插图一并印入下卷，体现了鲁迅重视插图的一贯思想。

鲁迅编辑刊物如《奔流》《译文》也喜欢多加插图。对此，许广平在《鲁迅与中国木刻运动》中有生动的回忆：“大约是编《奔流》之故罢，当一九二八年的时候。他编书的脾气是很特殊的，不但封面欢喜更换，使得和书的内容配合，如托尔斯泰专号，那封面就不但有书名，而且还加上照片。内容方面，也爱多加插图，凡是他手编的书如《奔流》，以及《译文》，都显示出这一特色。而插图之丰富，编排之调和，间或在刊物中每篇文稿的前后插些寸来大小的图样，都是他的爱好。即在现时研究起来，上述刊物拿到手头，没有人不觉得满意的。”如鲁迅在《奔流》刊载了日本文学家、文艺理论家有岛武郎的文艺论文《叛逆者》三篇，分别论述了雕塑、诗和画，鲁迅专门加插画二十种，是原本中所没有的。1928年11月30日《奔流》第一卷第六期介绍了日本的少男少女画家蕗谷虹儿并刊载其诗《坦波林之歌》和一幅画。介绍了法国超现实主义诗人亚波里耐尔的诗歌《跳蚤》和一幅Raoul Dufy的木刻《跳蚤》。诗歌咏叹道：

跳蚤，朋友，爱人，

无论谁，凡爱我们者是残酷的!

我们的血都给他们吸去!

阿呀，被爱者是遭殃的。

为什么要刊发一首咏叹跳蚤的小诗？应该是其中的“爱”与“残酷”融为一体的思想引起了鲁迅的强烈共鸣。鲁迅在许多场合表达过类似的思想。如他赞扬阿尔志巴绥夫“毫不多费笔墨，而将爱憎不相离，不但不离而且相争的无意识本能浑然写出”，能写出“爱憎的纠缠来”，并进而说：“俄国人有异常的残忍性和异常的慈悲性。”

1933年9月，由鲁迅等创办的刊物《译文》在上海创刊，鲁迅在创刊号上撰文，特别强调：“文字之外，多加图画。”许广平也在回忆录中说：“他很注意装潢和美化版面。他编《译文》的时候提倡多登木刻，原因之一是可以美化版面。他希望书里边也最好能有配合人物或情节的插图。另一点是他主张书和杂志不要编排得很挤，字号要大一些，一片密密麻麻的小字会使读者看了透不过气来。他主张一般的文章开头空五六行的位置，有时在文章的空处加上一点小的图案花样，美化刊物。”

除了文学，鲁迅也念念不忘其它方面的插图。如他希望科普书要多加插图。他翻译的《药用植物》一书，插入近30幅植物图片，生动有趣，直观易懂。

鲁迅不惜精力、财力,介绍了大量外国插图名作如《蕗谷虹儿画选》《比亚兹莱画选》《梅斐尔德木刻士敏土之图》《引玉集》《死魂灵百图》等。他还准备出版《〈铁流〉之图》《〈城与年〉插图》《〈安娜·卡列尼娜〉插图》,法、英、俄等国的插图选集以及明代小说传奇插图选集等，都没能实现。1936年3月10日，鲁迅扶病撰写了《城与年插图小引》，原拟将此书付印，“以供读者的赏鉴，以尽自己的责任，以作我们的尼古拉·亚力克舍夫君的纪念。”也没有来得及出版。