论鲁迅对我国现代书籍装帧设计的贡献

鲁迅一直喜欢毛边书。所谓“毛边”，是指装订成册的书籍或杂志不切边。鲁迅是毛边书的早期爱好者和坚定提倡者，他戏称自己是“毛边党”。早在1909年，由他设计出版的《域外小说集》就是“毛边”。1925年，鲁迅与台静农、李霁野、韦素园、韦丛芜及曹靖华等六人在北京成立了未名社，出版了“未名丛刊”18种，“未名新集”6种，以及不列入丛书的2种。其中的图书大部分是毛边书，版面疏朗大方，很大程度上体现了鲁迅的装帧设计思想。1935年4月10日，鲁迅致曹聚仁的信中写道:“《集外集》付装订时，可否给我留十本不切边的。我是十年前的毛边党，至今脾气还没有改。但如麻烦，那就算了，而且装订作也未必肯听，他们是反对毛边的。”

鲁迅之喜欢“毛边”，自然有个人的兴趣与偏爱，他认为，毛边书可以边裁边读，很有乐趣。但他提倡“毛边”，当初也是很为读者考虑的，他认为，全书读完后把边切掉，又像新书一样，非常干净。20世纪30年代，毛边书和毛边杂志曾经受到部分文人的喜爱，流行一时。但“毛边书”需要读者在阅读时自己裁开，翻阅也不太方便，后来便基本不用了。

鲁迅根据内容需要确定开本、排版和装订样式。1933年，瞿秋白在上海从事文化活动，编辑了《鲁迅杂感选集》，并撰写长篇序言，对鲁迅杂文给予精当的评价。该书出版时，鲁迅于1933年4月20日致出版者李小峰一信说：“《杂感选集》的格式，本已用红笔标了大半，后来一想，此书有十七万余字（连序一万五千字在内），若用每版十二行，行卅六字印，当有四百余页，未免太厚，不便于翻阅。所以，我想不如改为横行，格式全照《两地书》，则不用三百页可了事，也好看。”

1935年，黄源要编辑《译文丛书》插画本，同年4月9日，鲁迅致信黄源，建议：“插画本丛书的版心，我看每行还可以添两个字，那么。略成长方，比较的好看（《两地书》如此），照《奔流》式，过于狭长，和插画不能调和，因为插画是长方的居多。”

鲁迅对于版式的要求非常严格。他在给编辑的信中，对《写在坟的后面》一文的编排作了详细的标注：如要求“另起页”，题目上下各“空一行”，题目前“空四格”，题目每字之间“空半格”，最后诗歌的排列上下各“空一行”，前面“空六格”或“空八格”，标题与正文各用几号字等等，他甚至具体到标点符号。他多次说：“书的每行的头上，倘是圈，点，虚线，括弧的下半的时候，是很不好看的。我先前做校对人的那时，想了一种方法，就是在上一行里，分嵌四个‘铅开’，那么，就有一个字挤到下一行去，好看的多了。”鲁迅的这一发明，一直沿用至今。

鲁迅在版权页的设计上，也喜欢别出心裁。印《十竹斋笺谱》时，鲁迅说：“我想这回不如另出花样，于书之最前面加一页，大写书名，更用小字写明借书人及刻工等事，如所谓‘牌子’之状，亦殊别致也。”

鲁迅设计书籍，不仅考虑书的美观大方，也充分考虑读者的购买力。他设计的大部分封面只有文字，没有图案，或图案比较简单，一般用两色，用三色的不多。因为印刷复杂，成本就要提高，就要增加读者的负担。陶元庆曾给《莽原》设计过一个封面，需要用两色板印刷，费用较高，鲁迅认为《莽原》是小刊物，书价廉，用两色板的封面是力所不及的，建议请司徒乔另外设计一个，陶元庆画的那一幅可以用于讲中国事情的书上。后来，鲁迅将这一封面用在自己校订的《唐宋传奇集》上。