魏广君：印史四大分期和当代篆刻审美体系架构

释文：左廪桁木（战国）

二、融糅期

秦统一六国之后，于社会政体秩序化的需要，统治者实施了书同文的规范化改革。李斯在旧有秦文字的基础上，融合六国古文重新制定并推行了标准形态的小篆。《泰山刻石》、《琅琊台刻石》即是这种标准小篆字体的典型代表。同时，随着中央集权的加强与郡县制的彻底施行，名物制度也得以重新确立。玺开始区别于印，成为象征皇权的特定称谓，在当时也只有秦始皇的用印才有资格称“玺”。秦有六玺，皇帝行玺，皇帝之玺，皇帝信玺，天子行玺，天子之玺，天子信玺，臣僚与民间所用只能称之为印。作为标识封建等级制度的名物，“印”的普遍流行，标志着中国印史进入了第二个时期——融糅期。在这个时期里，小篆、战国隶书和秦代隶书等文字共同被纳入印文选用范围。不同于战国的古奥险绝以及难以辨识，秦代的篆书与隶书合并作用于秦印的制作，较为充分地实现了“书同文”的文治目标。更值得篆刻家注意的是，由于秦印文字相对平正，字法和线条排列相对整齐，从而使得玺印更有可能依照审美秩序在平正的基础上排比文字，从而使制印者去铺陈自己的审美趣味，展开个体生命与现实社会的交流。

释文：邦侯（秦）