这种探索还表现在他山水创作中对传统皴法的突破。张松先生所独有的新的皴法,好像是在乱柴皴和荷叶皴的基础上演化发展而成的,有人把它叫做渔网皴,大体不谬。
在探索笔墨新形式的同时,张松先生也没有忽视图示经营。他很大一部分作品特别注意水平线的运用,特别注意矩形、三角形,特别注意块面和线的对比,也就是说它不是仅仅停留在把客观对象画得好看,而是更多的回归到绘画艺术本体。这种对点线面的现代性的组合,又是对传统经营位置的新突破,对中国画的现代转化具有一定的启发意义。
国色34×45cm2022年张松作品
在艺术道路上的不断开拓与创新,使得张松先生的作品总激荡着鲜活的时代精神。他的作品,既能看到传统中国画的笔墨内涵,同时又能感受到各种画种的丰富营养的汲取。像李可染能够把素描运用到笔墨里面去,并且能转化成中国式的笔墨语言,这就是吸收消化的结果。张松先生的大部分作品都是如此,充分体现了他在推动中国画发展的道路上积极进取的精神。
特里尔山古城堡68×68cm2006年张松作品
绘画艺术探索的成果,是一种历史积淀。只有用历史的发展的眼光看待绘画艺术探索,才能知其然而知其所以然,才能为中国画的创新开出新的路径来。张松先生正是这样一位具有历史担当的艺术家。
三、眼界胸襟
在艺术追求的道路上,张松先生的眼界是开阔的、胸襟是开放的,继承传统、推陈出新的同时,他大胆地吸收国外的绘画题材与表现手法,进一步拓宽了艺术创作空间,丰富自身作品笔墨语言的同时,也丰富了中国画的笔墨语言。
法国卢瓦河古城堡印象68×68cm2006年张松作品