对话郭维新 | 漫谈风景画学习创作之路

朱沙：很简练，一般不会这样画这房子。

郭维新：一种直观感受。我在北方画的一些水彩画就很简练，因为风景就是那样。那幅黑房子更多的也是一种直观感受。

朱沙：您在开始带有平面性、装饰性的那个阶段，其中有高更和马老师带给您的影响。

大金矿构图 130x162cm 1996年 布面油画  郭维新

郭维新：马老师给我们上课时拿来了弗拉基米尔画派的作品，那些作品就带有装饰性、图案性，以及抽象构成的意味，全是大色块，而且画得很厚。

朱沙：在研究生阶段创作的《大金矿》、《黑房子》等作品则都有巴尔蒂斯的影子，比如直线和抽象的构图形式，以及质感的表现。应该说，在这个阶段已经建构了一套比较完善的视觉语言系统，而在那批作品之后，您又画了一批北方的风景，在其中好像又融入了一些自己的理解，比如这张作品。

郭维新：《生生不息黄土坡》三米乘四米，是留校以后画的。    

朱沙：研究生毕业之后的创作中融入了新的东西，显得更完善、成熟一些。研究生期间的这几张作品比较重视对形式语言的运用，而在北方风景中还增强了对题材内容的表达。当时是在哪里采风？

郭维新：东北大平原，只是一条地平线。当时有在东北大平原上行走的强烈愿望，有一天我们走了五十多公里。

朱沙：您画的地平线上往往有很多云，下面也分为几大块区域，您可能想要表达不仅仅是看到的东西。我觉得这些作品在表达的想法上和您在读研期间的作品有所不同，这些作品有一种渺远、永恒的意味，而非纯粹视觉形式上的表现。这是不是与您北方人的视角、理解，以及从小的感受有关。    

北方八月 130x162cm 1997年 布面油画   郭维新

塞外北望 130x162cm 1997年 布面油画   郭维新