山东
▲《远端》，1996，彼得·哈雷
在假山石的造型，山水意向以及局部的表现主义抽象肌理之上，王绍强还引入了书写。它试图打破代表中国集体记忆的标准山水图示，与其说是借鉴了草书的笔法，还不然说更接近20世纪初超现实主义的自动书写，以及对后来众多当代抽象艺术家产生深远影响的赛·托姆布雷(Cy Twombly)。这种风格实际上反映了个体潜意识的爆发，旨在打破艺术家意识深处的双重束缚：一方面是现代生活中网格化的日常，作为广东省美术馆馆长的他对此深有体会；另一方面是中国文人绘画传统，假山石和山水图像仿佛成为了水墨绘画的固定模式，也成为了一种集体的文化强制力。
▲《萧萧ΙΙ》，2022，王绍强，250cm×123cm，纸本水墨
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