论鲁迅对我国现代书籍装帧设计的贡献

鲁迅不仅自己亲自设计封面，还鼓励支持美术青年参与封面设计。他有时不提任何要求，给设计者以充分的自由；有时也提出一些建议，供设计者参考。他请陶元庆设计的系列封面，被称为文坛和艺林佳话。

陶元庆（1893—1929），字璇卿，浙江绍兴人，美术家。从小喜欢美术，精于国画，也擅长西画，对图案设计也有广泛涉猎。1924年到北京后与鲁迅相识，结下了深厚友谊。1929年陶元庆因病去世，年仅36岁。鲁迅十分悲痛，拿出300元钱为其购买墓地。

鲁迅对陶元庆非常赏识，多次请他为自己和朋友的著作画封面，对其艺术成就给予很高的评价。陶元庆为鲁迅作品设计了多个封面，如《彷徨》《坟》《朝花夕拾》《苦闷的象征》《出了象牙之塔》《工人绥惠略夫》《中国小说史略》和《唐宋传奇集》等。

鲁迅请陶元庆作的第一幅封面是《苦闷的象征》，这是日本文艺理论家厨川白村的一部文艺论著，由鲁迅翻译，1925年3月出版。其基本观点是：“生命力受了压抑而生的苦闷懊恼乃是文艺的根柢，其表现法乃是广义的象征主义。”陶元庆根据作品的内容，画了一个披着波浪似长发的裸女，用脚趾夹着一柄三头叉，用舌头舔着染了血的叉尖。恐怖的画面表现了生命力受到压抑之后的苦闷、挣扎与悲哀。画面夸张、变形，线条波澜起伏，简洁灵动，中间点缀了一些朱红的色块，类似花瓣，介于具象、抽象之间，极富象征意味，既有力表现了主题，又具有忧郁美艳的色调。鲁迅非常满意，在《苦闷的象征·引言》中特别致谢说：“陶璇卿君又特地为作一幅图画，使这书被了凄艳的新装。”此画被认为首创了新文艺书籍的封面画。这本书初版时因经费所限，封面用单色印成，鲁迅觉得过意不去，待初版售完后，便以版税作为再版时的补充经费，将封面由单色还原为复色。

《彷徨》底面为橙红色，用黑色画了三个人坐在椅子上晒太阳，太阳不方不圆，颤颤巍巍，散发着无力的光，三人坐在椅子上，似在打瞌睡，有力地表现了彷徨的主题，深得鲁迅的赏识。鲁迅致陶元庆信说：“《彷徨》的书面实在非常有力，看了使人感动。”又特别提到在厦门大学的德籍美学教师Gustav Ecke说这个封面好，“太阳画得极好”。由于当时中国的印刷质量不高，印刷者不负责任，封面印得颜色走样，鲁迅觉得对不起作者。他在致友人信中说：“近来我对于他（指陶元庆）有些难于开口，因为他所作的画，有时竟印得不成样子，这回《彷徨》在上海再版，颜色都不对了，这在他看来，就如别人将我们的文章改得不通一样。”

此后，鲁迅便经常请陶元庆作封面画，有为自己的，也有为朋友的。1926年10月29日，鲁迅致信陶元庆，一口气开列了四幅封面画，分别是淦女士的小说集《卷葹》、李霁野译安特莱夫戏剧《黑假面人》、自己的杂文集《坟》和董秋芳译俄国小说《争自由的波浪》，并说：“一开就是这么多，实在连自己也觉得太多了。”后来鲁迅又写信说：“我很希望兄有空，再画几幅，虽然太有些得陇望蜀。”“很有些人希望你给他画一个书面，托我转达，我因为不好意思贪得无厌的要求，所以都压下了。”

《坟》的封面，鲁迅自己想不出，便写信托陶元庆设计：“可否给我作一个书面？我的意见是只要和《坟》的意义绝无关系的装饰就好。”鲁迅尊重画家，不愿给陶元庆以限制，但陶元庆非常认真，给《坟》设计了一个极有内涵的封面：土黄色的背景上，耸立着两座三角形的坟墓，一黑一灰，一大一小，坟前安放着一口棺材，周围散落着三两棵树，树上仅剩稀疏的绿叶，似败叶，又似新芽。正如鲁迅所言：“在我自己，还有一点小意义，就是这总算是生活的一部分的痕迹。所以虽然明知道过去已经过去，神魂是无法追蹑的，但总不能那么决绝，还想将糟粕收敛起来，造成一座小小的新坟，一面是埋藏，一面也是留恋。至于不远的踏成平地，那是不想管，也无从管了。”“一面是埋藏，一面上留恋”，一面是死亡，一面也是新生。有意思的是，后来，鲁迅自己又设计了《坟》的扉页。扉页中间是作者名、书名，四周以装饰性正方形合围，其中有代表大自然的天、树、云、雨、月，方框右上角，站立着一只猫头鹰，睁一只眼、闭一只眼。既有极强的装饰性，又有力地表达了鲁迅的思想，令人玩味。另外，鲁迅还专门设计过一个猫头鹰的图案，笔法简练，生动形象，很有装饰性。猫头鹰在我国民间被视为不祥之鸟，但鲁迅曾自比猫头鹰，称自己的文章为“枭鸣”，表现了强烈的叛逆精神。鲁迅曾说：“我有时决不想在言论界求得胜利，因为我的言论有时是枭鸣，报告着不大吉利事，我的言中，是大家会有不幸的。”