论鲁迅对我国现代书籍装帧设计的贡献

陶元庆设计的《朝花夕拾》封面，用写意的笔法描绘一古装女子在花园中漫步，沿路采花，极富浪漫情调。《唐宋传奇集》的封面则采自我国古代画像石的车马出行图又有所变化，既有传统的写意色彩，又颇具现代感。

《出了象牙之塔》则几乎是现代派抽象绘画，桔黄色的线条在封面的右三分之一勾画出若隐若现的两个人，一男一女，身体瘦长，并肩而立，男的瞪大眼睛，女的一手遮在眼睛上方，表现“出了象牙之塔”后的惊奇与不安。

陶元庆画过一幅色彩鲜明的《大红袍》，取故乡绍兴戏《女吊》的意境，画一瘦高女子立于旷野，身穿红蓝相间的长袍，昂首而立，右手持复仇之剑，高高提起，表现出悲苦、愤怒和坚毅。鲁迅评价这幅画“有力量，对照强烈，仍然调和，鲜明。握剑的姿态很醒目!”认为这是一幅难得的画，应该好好地保存。他告诉许钦文：“我打算把你写的小说结集起来，编成一本书，定名《故乡》，就把《大红袍》用作《故乡》的封面。这样，也就把《大红袍》做成印刷品，保存起来了。”许钦文说，鲁迅的确是为了保存《大红袍》，而提前为他编印了第一本小说集《故乡》。该书1926年由鲁迅选校、资助出版。

鲁迅还请孙福熙、司徒乔、林风眠等青年美术家为他自己或他人的书籍设计过封面。如请孙福熙为散文诗集《野草》、译文《小约翰》的初版本设计封面，请司徒乔为《语丝》画多期封面画和插画，为《未名丛刊》之一、曹靖华翻译的《白茶·苏俄独幕剧集》设计封面。1927年北京未名社出版的《君山》，是《未名新集》丛书中的一部爱情长诗，鲁迅先生请林风眠为《君山》设计封面，请司徒乔画了十幅插图。封面、插图均纤细、唯美，为作品增色不少。

鲁迅还影响过另一位年轻的装帧设计师钱君匋。钱君匋是陶元庆的同学，1927年10月，与鲁迅在开明书店第一次见面，鲁迅对他设计的书籍《寂寞的国》《破垒集》等，给予热情鼓励。不久，钱君匋和陶元庆一起去拜访鲁迅，交流对封面和书籍装帧设计的看法，鲁迅拿出珍藏的许多汉画像石拓片摊在地上，请他们欣赏学习，并希望他们把其中优美的图案应用到书刊装帧设计中去，创造出具有民族特色的装帧设计。钱君匋深受启发，更加致力于装帧设计，佳作纷呈。他设计了鲁迅的译著《艺术论》《十月》《文艺与批评》《死魂灵》和《死魂灵百图》等，深得鲁迅赞赏，成为我国现代屈指可数的封面设计家和书籍装帧艺术家，被戏称为“钱封面”。

鲁迅重视书籍封面设计，也很尊重作者的劳动。他反复告诉负责出版事务的朋友，要标明封面画作者的姓名。如鲁迅致台静农、李霁野信就说：“于书（指《朝花夕拾》）之第一页后面，希添上‘孙福熙’作书面一行。”“该书（指《朝花夕拾》）第一页上，望加上‘陶元庆’作书面字样。”

二、鲁迅与插图艺术

插图是书籍装帧设计的另一个重要内容，特别是文艺类作品的插图，能激发读者的阅读兴趣和艺术想象力，帮助他们理解作品内容，并获得更直观的艺术感受。

插图在我国有悠久的历史，我国的古典小说，曾有丰富的插图形式：如有的在卷首画出书中人物,称为“绣像”；有的每页上图下文,称“出相”；有的画每回故事,称为“全图”。因为绘画技术和出版条件的限制，这类插图一般采用线描的形式，比较简单。这种插图形式在我国绵延几百年，深受人民群众的喜爱。

新文化运动揭开了我国现代插图艺术的序幕。受西方书籍装帧设计和现代出版技术的影响，我国的插图形式发生了重要变化。现代插图更注重与文字内容的密切配合，更具有艺术性和表现性，插图形式也更丰富，除了传统的线描，又增加了照片、油画、木刻和图案等。