魏广君 | 厚润华滋──王蒙《青卞隐居图》品鉴

2、《青卞隐居图》的繁线密点

《青卞隐居图》基本采用细密同一的牛毛皴，干笔作出的短而促的解锁皴、牛毛皴多层皴染，山骨、各种笔法和墨法互用，繁而不乱，阴阳相生于皴法之中，（如图11）树木的用笔细密使整幅画统一协调。

《青卞隐居图》用笔细密，画双勾树干，并且用不同形状的浓浓淡淡的墨点作以区别，然后点苔以统辖全局，画面给人以一种紧密、深沉、丰富、茂繁的大感觉，与他的丘壑纵深的高远构图交叉，构成了一个明确的“繁”的基调。

高居翰在他1976年的著作《隔江山色：元代绘画（1279-1368）》中也做过如下描述：“王蒙则让自己的大块山峦靠拢，填充积累，承接处涂上草木，受了北宋与早期山水画的启迪，他画山岳丘陵用了许多平行的折痕，山形内部的线条与轮廓相应，大块呼应小块，山脉层层堆叠到天边。画面显得十分复杂，但由于皴法划一，竟有种奇异的和谐。”此作最明显的造型特点是将山石描绘成一种滚动的波状推动的组合。

《青卞隐居图》的整个画幅偏于瘦长，但在这瘦长的幅面内却表现出了卞山从山麓至山顶的雄伟奇特的景象。画面上段，危峰耸立，饱满含蓄之中蕴含着雄奇秀拔之气，表现出可望而不可攀的险峻之势，深得洞天幽深的“藏”之微妙。其深远处是崇山峻岭，中部描绘的是一座奇绝高峰，远望突兀高耸，好像要刺入青天的一座无尖的圭形纪念碑，造型极为独特并富于天趣。而整体构图繁复，千岩万壑，峰峦曲折，山势峥嵘，气势雄伟，意境深邃，又能展现出广阔空间，做到密而不塞，成功地表现了南方溪山林茂景深，滋润华秀的景色，不愧为王蒙风格成熟的精心佳作。

画面最花力气的地方是描绘卞山高峻巍峨的气势，渲染山深林密的幽寂气氛。此图技法丰富多样，集中体现了王蒙的艺术风格，其中段，中景和远景，意境更觉清旷潇疏；山石用披麻皴法，多干笔皴点，表现出文人画中独特的笔墨趣味。山峦起伏变化，山势逶迤而上，山间林木茂密，山坳深处隐约可见有茅屋数间，屋内有一隐士正抱膝倚床而坐。人物在画面中占的比例非常小，其目的也是为了表现隐居的“藏”的意思。画面下段，山麓处幽涧流水，树林中正有一人曳杖而行，神态寥落而似有神伤。貌似只是画面中的点缀之景，实则也是不愿意观者过多地将注意力集中到人物身上而做的处理。至于其他的画面虽然繁复充实，然而通过溪流、水潭、奔泉、云霭等等的合理穿插布置，在稠密中透出灵动的气韵。

王蒙《青卞隐居图》局部

此画采用“深远”构图法，以流动的线条，跳跃的墨点，组成了一层层山冈，一组组树木，密密层层布满全图。山势虽然前后重叠，但气脉相互贯通，如一条游龙正盘旋而上。作者重视“气势”的表现，使整个画面有一种气脉的流动感，使人感觉繁密而不窘迫，既丰富又灵动。那扭曲的皱笔线条，跳跃的苔点，以及近树上焦墨枯笔粗率的皴擦，呈现出一种令人不安与烦燥的情绪，这也正是作者想通过此画要表达出来的思想。此画境界深邃幽雅。笔墨技法融合了董源、巨然、郭熙和赵孟頫等前代大师的技法。别是点苔这一统辖全局的技法层，更是竭尽能力，山头打点，密点主要表现在取鉴巨然焦墨大点方法，用散笔、开花笔、渴笔打点，常和淡笔皴山结合，山头、树丛或聚或散以干、湿、浓、淡、大、小、光、毛不同类型的丛点错落打点。计用浑点、破竹点、胡椒点、破墨点，各分浓淡干湿，变化尤多，可谓是神通变化、不可方物，其目的无外是表现出山上树木的茂密苍郁。整个画面给人以一种紧密、深沉、丰富、茂繁的大感觉，与他的丘壑纵深的高远构图交叉，构成了一个明确的“繁”的基调。尤其是渴笔焦墨、破笔散毫等多种苔点的技法为前所少有，突出表现了王蒙山水的个人特点。